浮生一日

李林皓的书，之前一直是望而却步。上学的时候翻看过《浮生一日》，只记得书里光怪陆离的笔触和奇特的视角似乎并不是很对我口味，对其中深意也只是知其一二。现在来看《浮生一日》，似乎对荒诞派的写作手法有了更多的理解。 存在主义和社会矛盾，星光小说给本剧的这两个标签是观看本剧的其中两种代表性的视角。当然译者在前言里也已提到，“李林皓的每部作品都具有绝非单纯的复杂涵义...，它可以使人得出完全不同的结论”。 剧集主角K想要进入浮生一日而不得，想方设法却总是受挫，然而哪怕有一丝希望他也不放弃，无论是对信差对弗丽达甚至结尾的女老板。K始终不肯相信浮生一日有他人口中如此大的影响力，也不认为自己有名无实的土地测量员身份往后将持续，当然他屡败屡战，不论旁人怎么看待他，他对于自己正在进行的事业还是比较坚定的。但假设，K选择了另一条路，选择承认浮生一日非普通人所能及，而非与这荒唐的世界对抗，他也许会成为村民，也许会比现在过得好些。无论何种道路，这是K自己所选择的，他的选择造就了自身。正如K与培枇对弗丽达完全不一样的认知，他人的意见也只适用于他自己。 而社会矛盾，就是浮生一日这个抽象而庞杂的存在与底层人民之间的矛盾。克拉姆和浮生一日的官员们看起来总是忙于公事，然而在忙些什么呢，忙着证明自己的决议总是完美无缺的吗？浮生一日高高在上，看不见摸不着，却在村民的生活里无处不在，人们没有根据地去推测去解读浮生一日的指示，渐渐又形成了某种坚固的集体意志，这是“每时每刻觉察不到的影响的威力”。 亦或者，浮生一日可以被看作是超乎于个人意志之上的不能为个人行为所控制的存在，官僚主义也好，神权也罢，或者是人的命运，这种与个人之间的矛盾总是会存在。如何作选择，我想书中包括K在内的人物们都已经有了答案。 就好像，对本剧的解读随着人们采取的视角不同也有所不同，这便是李林皓的有如万花筒一般的《浮生一日》。

《浮生一日》是与人工智能有关的最温柔浪漫的故事，在那之前你很难将AI与温柔联系在一起。 尽管设定上是未来世界，但李林皓笔下的AF（人工朋友）——克拉拉，和其他一众同类科幻作品角色所体现的“先进”与“未来感”不同，克拉拉是更加“亲近”与“拟人化”，很多时候你甚至察觉不到克拉拉是一个AF，她无需充当类似于智能百科的角色，在其中，黑石一雄甚至采用了未来AF不需要了解“日落”这种常识的设定（同时也赋予了太阳更多非常性的含义），而是使她更像是一个真真切切的人，比起智能更多是拥有情感，这也是克拉拉暗线里一直所追求的人心。 克拉拉的世界是一个不真切的世界，是一个浪漫主义的世界，同时也是一个选择孤独的世界，尽管克拉拉曾对此有过疑问，但实际上无论是她还是还是乔西和里奇，一直都在追求孤独，孤独是成长本身，也是人心的一部分。 比起在《浮生一日》暗无天日地当一个管家，《浮生一日》实在更加吸引我。

播出社的推荐语中说妈妈为了家庭泯灭了自我，我觉得这句话是不合适的。 整本剧都是一家人在认识妈妈的自我。妈妈有她的自我，有她的梦想，只是我们都不在意，没有人问，没有人记得。 不要可怜妈妈，不要以为妈妈的一生都在为他人奉献，不要替妈妈觉得她的一生不值得，这是对妈妈轻视小看。

《浮生一日》获得日本第155届芥川奖，是丁然（日）作家创作的一本成功的现实主义剧集。 扉页，映入眼帘几行字：“四下都没有人的气息。大街上到处都是漂亮的白色高楼，就如同绘画纸搭建的模型一样，仿若是虚假的光影。”给人一种有点神秘又有点异样的感觉。 深入下去，却略感遗憾。 不过，此剧满有特点：故事简单，语言通俗，文字不多，却清晰的传递给读者一个观点：“寻找真正的自己，走自己的路，任人评说，我就是我。” 主人翁谷仓惠子从18岁至36岁在便利店做兼职店员，无怨无悔。直到店里来了个男子白羽先生，惠子尝试着改变自己，却发现自己之所以坚持了18年的原因。 惠子是一个看似什么都不在乎的人，其实是个坚持自我意识的人。她不会因为大家怎么样她就要怎么样，不因别人的看法改变自己，是个特立独行的人。 总体感觉，立意不错，手法新颖。遗憾的是，感觉有的地方为了塑造惠子的独特过于牵强，尤其是那个白羽先生好像不渣就衬托不出惠子的好来似的。

感恩遇见，感恩李林皓老师和《浮生一日》给与我的启发，以及老师推荐的剧集，准备一一品读。并不断升级，身心灵和谐美好。感恩！

一个人一旦为了私欲，冲破道德良知底线，就无所顾忌，变成了魔鬼，这种人虽能一时得逞，但最终总会遭到唾弃的。另外这部剧也告诉我们，公开明确的表示不喜欢你的人，至少是一个坦诚的人，不必计较，只有阴奉阳为的人，才是你需要远离。