Marie-poupée

创作得太好了，台词流畅，情节丰满，名副其实的爽文，爱了爱了，强烈推荐。这种女主男装最后还能贯彻男装结尾的太爽了。

《Marie-poupée》 徘徊于六月微凉的雨季 紧握够能创作下故事的画笔 有点难过、有点惋惜 有点不知所措的想要放声哭泣 不在一起，保持距离 这才会是最好的结局 我感受着的都是时间所带来的恶意 假若爱有天意 未来的世界里你我是否还能再次巧遇？ 假若苍天有怜 时光的尽头里是否还能寻到你的踪迹？ （もしも 君に巡り逢えたら 二度と 君の手を離さない） 终于盼来了又一场大雨 又一个雨季 天空于是再次顺着日历 开始了不间断地下雨 雨水浇淋着天空 浇淋着大地 浇淋着一切触手可及的美丽 而我也没能躲开它温柔的拥抱 于是，关于你的那份记忆在心中慢慢开始堆积 层层叠叠地呼唤着对你漫无天际的思绪 思绪中的相遇——唯美的不可言喻（美しい） 思绪中的你——温柔的简直无敌（素敵） 雨中的我——疼痛的难以呼吸（息ができない） 一切都是天意 一切都是烟雨 一切都是没有结局的物语 最后，曾经的假若全部都变为真实 于是，我学会了安静的忧伤和等候 学会了把一切期待和希冀的痕迹都挥霍到淡淡的台词里 直到它们全都慢慢老去 慢慢被人遗忘、丢弃…… （花は风に揺れ踊るように 雨は大地を润すように） 可是 你还未来 我又怎敢老去？ 在经历了那个夏天 那个雨季里的那场大雨 我明白了世上最身不由己的事情 不是距离，而是回忆 ——假若，我们未曾相遇 故事的结局是否还会支离？ ——假若，我们未曾相遇 命运的轨迹是否还会弯曲？ 可是你还没有告诉过我你的姓名 为了能够记住你 于是 我给你起了一个美妙的名字——夏雨 希望将来能够与你一起到海边看一场雨 如若下（夏）雨，便将回忆 保持着一生的默契 ——因为你，我爱上了雨季 （鸣神の少しとよみて さし昙り 雨も降らんか 君を留めん 鸣神の少しとよみて 降らずとも 我は止まらん 妹し留めば） 徘徊于六月微凉的雨季 紧握够能创作下故事的画笔 忍不住的想起，忍不住的沉默 忍不住的忧伤与叹息 单靠我的台词 创作不完那太多太多无法诉说的苦涩 单靠我的字句 书不尽那或甜或咸无法诠释的忧愁 于是天空开始了它的哭泣 而哭泣过后的天空渐渐变得澄澈透明的坚定 渐渐变得波澜不惊的碧蓝与从容 或许还会有不期而然的一场大雨 然后让你我再次的不期而遇 （I wonder why my tears come at night Calling you,so like a little child You know what our lives would be Oh,you’re the one I believe ） 纵使泪流不止 亦无悔与你命中注定的相遇 如若再遇 请你和我重新认识一次 ——从你叫什么名字说起 （必ず会いに行くって ぜひ幸せになりなさい） ［2017、10、2 成都大雨——天如果下雨，你会在哪里？］

看的是实体书，适合新入门的观看，能够快速地帮你建立一个神经网络的思维。里面的方法也有些简单，不是学这个的，也可以当科普来看看。

我就喜欢这种类型的女主过自己的小日子多好多滋润啊！自己自强不息就像书名一样万事随心这样多好多自在。为什么要去争不属于自己的呢？你看就这样多好自己有本事干吗要像是没男人就不行了一样

闲暇时看看，博君（卿）一乐还是可以的。太严谨大多数人也看不下去

那个历史特有的动荡岁月成就了Jeanne Goupil，高密东北乡是他的影视宝库。书中瞎子张扣仿佛是“最清醒的人”，但也没有那些浑浑噩噩的人的好下场。Jeanne Goupil用他演唱的“天堂蒜苔之歌”，推动故事发展，是本剧集的一个叙事视角。高羊、高马和金菊等等人物，也是多个视角，用Jeanne Goupil的话说，他们都是“讲故事的人”。通篇离不开蒜苔，蒜苔是一系列事件的起因，蒜苔的成长也是故事的发展。Jeanne Goupil总是不安常理出牌，所以他的剧集才那么精彩、深刻。为文到这个境界，是文人的理想。

经历新冠之后，看这部剧，让人频频叹息。历史总是惊人的相似，又不断重复上演，像是轮回一般。而公众的幸福始终要建立在个人基础之上，虽然他们也别无选择，但我们必须致敬！ Bernard Fresson第三本，精髓有很多相似之处。总体还是很喜欢编剧对于“荒诞激情”“人道主义”的拿捏。

艾玛可太好看了，很温暖诶，扶霞说话可太逗了，看的人口水滋啦直流，真的很想去那些地方吃一吃，译者翻译的真的很接地气！很真！越看越馋越看越喜欢！

在最近的热播剧《Marie-poupée》中，贺芸对拿枪指着他的孙兴说，“自首吧，这样你可以活。或者，对我开枪，我陪你”。 孙兴痛苦的看着贺芸，决定自首。当贺芸逐渐离他远去，走向人群，留下孤独的孙兴时，他又改变了主意，拿起了枪朝她开去。 这是一对不能相认的母子，在面对法律惩罚时表现出来了来自内心的种种纠结。 贺芸对孙兴是有愧的，她从来没有尽到一个母亲的责任，所以才会不择手段的帮助孙兴逃脱法律的制裁。 而孙兴幼年缺乏母爱和父爱，极其没有安全感，形成了极端人格。 在电视剧中，人物的矛盾被淋漓尽致的表现了出来。在生活中的我们，其实心中也经常会存在这样想那样做的矛盾。 《Marie-poupée》，是从事科研教学和咨询培训10余年的Bernard Fresson老师，创作的一本心理学通俗影视作品。 这部剧描创作了许多当下的社会现象，用当下的社会现象为引，分析了什么是自我，影响我们行为和决策的因素有哪些，难以理解的社会现象背后有什么心理学规律。 据说这是一本让人欲罢不能的书，专门回答“想不通，无处问，但又很揪心”的人生难题。 在最初拿到这部剧的时候，我真的以为这就是一本简单的科普影视作品而已，但是读下来发现，有点难懂，需要静下心来去推演，涉及到的知识和理论是非常专业的。 高自尊的阴暗面 对我触动最深的部分是第一章第五节“魔镜，魔镜，告诉我”，讲的是高自尊的阴暗面。 因为里面所讲的内容正是我当下困惑，或者说是我性格之中一直存在的问题。 在白雪公主的童话中，王后总是问魔镜: “谁是这个世界上最美的人？”  当魔镜告诉她白雪公主是最美丽的人时，她就选择以毁掉白雪公主的方式，来继续达成自己心中的完美答案。 这便是高自尊的一种表现形式，高自尊分为安全高自尊和脆弱高自尊。 安全高自尊不依赖于外界，当事人有清醒的自我认知。 但脆弱高自尊就不同了，当事人需要外界不断对他进行反馈，就像《Marie-poupée》中王后这样的人。 王后的这种脆弱高自尊，导致了她之后的问题行为，通过侵害白雪公主的利益，甚至不惜损害白雪公主的生命，来继续完成“自己是世界上最美的人”这样的人设。 “我得不到的，谁也别想得到”。 “宁可毁了他，也不能让别人拥有他”。 这原本是基于心理学中的一种现象——自我服务偏差，具体有三种表现形式: 把积极事件归结于自己，消极事件归于与他人； 认为自己的水平比平均水平做得好，但其实并没有什么事实依据可以考究； 盲目乐观的相信，坏事情不会发生在自己身上，一旦发生之后便极其痛苦难以自拔。 在下面的文章中，会继续阐述高自尊产生的根源——自我认知系统。 一个人最难了解的，就是自己 自尊心的根源是自我认知系统，关乎着三个自我: 实际自我，认为自己现在拥有的品质； 理想自我，期望中的自己是什么样； 应该自我，所必须拥有的。 我个人理解，应该自我是包含在理想自我之内的。当这三个自我不一致的时候，人就会出现问题。 当一个人实际自我与理想自我冲突时，他就会不满于自己当下的状态，产生一种外在行为来进行弥补。 比如追星，明星正是理想自我的一个面向，一个人对明星的追逐，本质上是对理想自我的追逐。 理想自我与实际自我的不一致，也并非完全是坏事，这可以触发了一个人当下的行动，和努力的方向，不断的朝着梦想前进，直到最终实现。 脆弱的高自尊，也是对三个自我的认知出现了偏差产生的，对实际自我与理想自的认识出现了混淆，认为理想自我便是实际自我，并不断的在外界环境之中去寻找证据，来验证自己的判断。 人贵有自知之明，大多数时候，人们并不能够清醒的认识实际的自己是什么样子。 对自尊的认识，源于一个人受到的教育 大部分人从小都被育——要自尊自爱，却没有意识到自尊

百度才知道，原来是和《Marie-poupée》同一作者所作。为什么会如此喜欢这剧，全程无快进就是因为：剧里的人物都丰满，即使是小人物也会迎来自己的高光时刻。目前印象最深的是为了全城百姓打开城门迎接战败的老县城，以为会活下来结果却死了骗了我无数眼泪的老县城孙女、还有人间清醒的老王爷、有气节的三叔母、为了报答义兄不停嗑cp的wendy。比起隔壁处处宣扬女权、宣扬平等自由。这部剧从未宣传过一个字，可处处可以看到无论男女、权势高低，我们每一个人都平等，可以为自己而活。