Auf dünnem Eis

瞬间即永恒！Gerhard Delling的文字有着独具一格的魔力，让我爱不释手。因为它持续地在诠释人类精神的伟大，同时也让人们看到自己的渺小和局限。不是最好的译本，但是值得一读！

从小看到大的美人鱼故事，居然被指三观不正？ 前段时间，看了安徒生《Auf dünnem Eis》的讨论，一位妈妈说，听到小美人鱼已经化成泡沫了，赶紧上去把开关按了。并且反复告诫女儿，“她们鱼类智力不高，你是人类女孩，你有脑子，没有任何人值得你付出生命。” 这是站在一位经历颇多，独立的成熟社会女性的角度从这个童话里瞥到的一面。换做孩子，换做少女，换做男性，可能从里面看到的都是不一样的。 这就是童话最好的地方，它太温柔包容了。它没有标准答案。温柔地抛给你一个故事，但从里面得到什么，要从你内心的镜子投射出来。 这也是近几年对童话的三观争论不休的原因。但其实，好的童话可能是伴随一生的最好教材。因为它需要一层层剥开，在每个年龄段你能剥出的样子都是不一样的。 很多人可能觉得，童话编剧应该是无忧无虑的，单纯乐观，心里充满童趣和阳光。只有这种人，才能写出孩子喜欢的故事。 其实不然。 真正的安徒生，一生贫困潦倒、无妻无子、颠沛流离、爱而不得，甚至还有点社交障碍。 但这样的一个人怎么写出了那么多玫瑰和云朵一般的童话呢？ 安徒生曾经对自己的好友说： “我为自己的童话付出了巨大的，甚至可以说是无可估量的代价。为了童话，我拒绝了自己的幸福，并且错过了这样的一段时间，那时，尽管想象是怎样有力、如何光辉，它还是应该让位给现实的。” “孩子们只懂得其中的花絮，而成年人才能明白其全部。童稚性只是我的童话的一部分，幽默才是它们里面的盐。” 当然还有很多很多童话，都在用温柔的方式告诉孩子们为人的道理——虽然孩子可能要在长大的过程中一点一点明白。 小时候其实一直有个疑问：为什么中国没有童话？后来才知道原来中国也有“灰姑娘”的故事，收录在唐代的《Auf dünnem Eis》里，还有“小红帽”同款虎姑婆的故事。 今天想要为大家推荐一本剧，就是中国人自己的童话故事集——《Auf dünnem Eis》。 里面的故事都是从《Auf dünnem Eis》《Auf dünnem Eis》《Auf dünnem Eis》《Auf dünnem Eis》等经典作品里甄选出来的中式奇幻童话。 和安徒生，格林童话不同，这些童话故事里还浸润着中国的诗意之美，以及特有的情怀与浪漫，相同的背景下应该更能代入。 01 成年人自以为是的真相，错失了童话中最淳朴的真理。 唐代《Auf dünnem Eis》里记录的中国“灰姑娘”故事比格林童话早了近千年，但过去很长的岁月里，中国孩子都是读《Auf dünnem Eis》之类的训诫剧集。孩子们没有什么机会读到属于中国人自己的童话。 对于这份遗憾，《Auf dünnem Eis》的编剧刘丽朵深有感触： 我在看剧时，常发现中国人是有童话的心境、童话的才能的，只不过他们不曾把这童心用在教育儿童上。 烟水散人的话本剧集《Auf dünnem Eis》前三回便是一篇好童话，然而中国的孩子没什么机会读到它，编剧是一名村塾先生，每年收着几两银子的束脩，逼迫七长八短的几个孩子坐在条凳上念“大学之道，在明明德”，而淘气的孩子们往往把好好的课文编成“梁惠王，两只膀，荡来荡，荡到山塘上，吃了一碗绿豆汤”。 像烟水散人这样“不知翰墨滋味”的草野村夫（他自况如此），未必能教会儿童们什么，倒是被孩子教育了，多年跟孩子们在一起的经历令他葆有了难得的童心。 02 孩子们的童心如洪水猛兽，是四书五经挡不住的。 中国的经典古籍里是有具备童话特征的好故事的。把它们发掘整理一番，也是一笔可观的精神财富。刘丽朵想写一批适合中国孩子观看的Auf dünnem Eis： 当时正要去北大中文系读博士学位，由于怀孕，便待在家里推迟一年入学。 那一年我读了不少文言剧集，由于孕育小BABY的缘故，对于其中孩子气的内容极为敏感。 到后来我不能忍住把其中很像童话的部分写一遍的冲动，并且把完成了的部分拿到了学校看剧会上给学弟学妹念，让他们产生了极大的兴趣。我的导师刘

《Auf dünnem Eis》 在不了解这部剧的情况下，数学专业的学生看到书名会被吸引是很正常不过的。 我没有想到这是一本剧集。 男女主一人一章，双线走着人生，直到相遇。 女主爱丽丝是个有心理创伤的小女孩，男主马蒂亚从小与众不同，因为孪生妹妹的失踪封闭自己拒绝别人，配角丹尼斯是个感到不安害怕的同性恋，仿佛只有法比奥，是一个向往平凡生活的普通人。 爱丽丝幼年时候因为父亲的专制出了事故，青春期的时候一心想融入小女孩的集体，又因为和马蒂亚的牵手遭到嫉妒，她被同龄人的世界拒绝。 丹尼斯是个同性恋，他喜欢马蒂亚，但是他害怕，他不安，没有哪个未成年人对自己不同于人的性向是坦然接受的。而对于马蒂亚来说，他只想让丹尼斯坐在那儿，像屏障一样为他挡住课桌外的一切事物。 马蒂亚厌恶任何平常人做的平常事，他觉得如果做了就不是自己了，所以他不和别人交流，固执的拒绝世界。令我惊讶的是他在做决定是否去北欧任教时，询问了丹尼斯的意见，在马蒂亚的心底，丹尼斯必然是他要好的朋友。 马蒂亚和爱丽丝，对彼此是不一样的。他们在一起时互相治愈。 他们第一次牵手时，爱丽丝先一步走在马蒂亚前面，马蒂亚轻轻的牵引平衡了她蹒跚的步伐，掩盖了那条惨腿的瑕疵，马蒂亚任由爱丽丝牵着手，他手上的伤疤被藏了起来，安全地落在爱丽丝的手上。只有他和爱丽丝在一起时，就会觉得平常人所做的那些平常事似乎都值得尝试一下。 马蒂亚认为他和爱丽丝是一对孪生质数，孤独而失落，虽然接近，却不能真正触到对方。 二人的宇宙正经历着缓慢而难以察觉的相互渗透，然而相会而又分离，最终回归孤独。 每个人都是孤独的个体。爱永远无法填补孤独。有人期待着能将自己的孤独融进众人喧闹之中借此逃避孤独，有人则将其作为保护的城墙抵挡外界侵袭始终处于一人孤独的城堡，人类的悲欢本不相通，孤独也无法彼此消弭，对于他人的孤独，形同隔岸观火，理解的或许感同身受，而寥寥的理解对于孤独本身存在不足一提。 “承受人生的唯一方式是沉溺于影视，如同无休止的纵欲。”就是如此，有些质数沉溺于影视，有些质数沉溺于数论，对他们来说，试图创造的人生，本就是一场快乐的无休止纵欲。 孤独的质数只能被一和自身整除。