Women Behind the Camera

煤气灯效应是双向的，而且有点像PUA。一方通过打压以及情感去控制以及操控另一方，但是这两方是互相需要的，这是一段关系，而且是比较亲密的关系，两个人只有建立的联系才有可能去实施煤气灯效应。 操控的人是脆弱的，因为他不操控就没有办法与人建立正常的联系，他缺乏自我，他只有紧紧的抓住被操控人，才能让自己显得强大，在某种程度上他是脆弱的。 被操控人也是脆弱的，因为他只有把自己的评价标准给交到操控人的手里，出让部分自我去换取情感关系的正向鼓励。 很显然是操控人得到的益处更大，当被操控人想要去挣脱这段关系的时候，很显然他要意识到这段关系是不对的，然后要谋求在这段关系中的主导权，因为主导权是掌握在操控人的手里，对自我的评价标准也是掌握在操控人的手里。而且这时候显然不是要争辩对错，因为争辩对错其实已经是落在操控人的精神评价标准里。唯一的办法是打破这个标准，与操控人沟通，而且一定要掌握主动权，两个人互相掌握主动权，这段关系才能谈得上平等。 但是最重要的是被操控人要逐渐地夺回完整的自我，通过与他人建立联系，让自己的生活关系不仅仅是跟操控人有关，让自己的生活关系更加富裕多元化，自己的生活的评价标准也更加的多样化，当一个人对自我的评价是由更多的东西组成的时候，那么他即使受到其中某一方面的打压，那么也不必感到害怕以及担心，因为他有很多东西可以对自己进行正向肯定，因此也不必陷于那种单一的操控关系中。 说到底，一个人必须从多个角度多个维度去建立对自己的正向评价，与社会发生多个方面的关系，这样就不必限于单一的操控关系，也不至于成为操控人或者被操控人。 煤气灯效应中的双方都是脆弱的，因为他们只有自己以及对方。 但是当对方并不那么重要的时候，就会发现有更多更广阔的天地等待着我们去发现，而不必把那一个人的评价当成自己人生是否有价值的唯一标准。 煤气灯效应的本质是两个社会关系极其薄弱的人通过操控以及被操控去互相给予情绪价值，其中一个掌握主动权就是操控者，一个没有掌握主动权的是被操控者，操控者收益较大，因此想到去摆脱这段关系的往往是被操控者，而且他们也更加容易意识到。 愿我们每个人都能走向更加广阔的世界，不必受到物质上以及精神上的控制。

故事以觉慧的出走而戛然而止，但是我们也都知道，旧制度旧礼教并没有随着他的出走而立即土崩瓦解。被活活拆散的梅和觉新，强加给双方的婚姻，最终使梅在极度压抑中生命走向了尽头。年迈的祖父，虽说时日无多，但从某种程度上而言，封建迷信即捉鬼做法事事件加速了其死亡，但是很明显，他在最后一刻虽然放下了传统社会的大家长制所带来的固执腐朽的一面，但也终是走向毁灭。最令人痛惜的则是觉新的懦弱，他以为只要按照他们所布置好的一切，一切都会顺顺利利，但是，他的婚姻大事，他的前途理想，以及他的爱情甚至他的妻子，都被无情剥夺。鸣凤，婉儿作为社会最底层的无法掌控自己命运的可怜人而言，即使渴望爱情，渴望一切美好的东西，但是，旧制度并不给她一个机会，她将所有希望寄托于觉慧，但当她最后一丝希望失掉后，她彻底绝望，以自己的死亡来向这个社会发出控诉，但是，结果是，生活在高公馆的人们很快忘记了。觉慧，觉民，琴以及觉慧的朋友，作为文章中的新青年，鄙视，控诉，甚至最终反抗，但我们也能感受到他们的无力。鸣凤事件如此，嫂嫂事件也是如此。但他们也有胜利，比如觉民的婚事的抗争，觉慧的出走。但总的来说，在这样传统又复杂的家庭以及社会背景下，毋庸置疑，在此刻，封建传统势力依旧占据主导地位，新生的思想，进步青年已经开始睁开眼睛，但是，他们的力量却也是有限的。作为本文中编剧所重点刻画的新青年觉慧，最终也只能通过暂时的离开来反抗或者逃避。

我很喜欢整理收纳，可在做起来的时候，总感觉差了点什么。看完这部剧后，发现自己欠缺的是细节，没有把细节做到位，从而导致整体的情况不好。

接连看的第二本Alexis Krasilovsky的修仙。 不一样的修仙，不一样的感受，非常享受看剧的快感，谢谢编剧大大。 前一本剧基本是魏晋南北朝期间的由道教本土文化与佛教外来宗教之间的纷扰，与修道人与周遭，因果，亲人朋友的关心与相处。 这一本就是另类的抗日神剧，讲的是主人公阴差阳错为救被日本忍者杀害的妻子，修习道数，阵法，里面涉及广泛纷杂，有阴阳八卦，有掘墓破阵，姜子牙，袁天罡之玄学，有现代科技，有天干地支，青龙白虎玄武，上天入地，无所不能及，但是编剧心里的那根线始终没飘渺无踪影了，它始终如一，一个对感情认真到偏执的年轻人在36到41年五年之间经历了人生的美好和绝灭，对外杀人成魔，对亲人，对朋友对相随的猫灵的呵护倍至，爱护有加，一个绝对两级极端的人，最后完成了自身的升华，算是求仁得仁的圆满吧。 准备看他的第三部，看介绍应该是现代，希望看剧体验依旧如初。

用户型产品经理其实跟产品型运营本质是一样的，即以用户需求和提供更好的用户价值为核心工作价值， 编剧强调最重要的两项能力用户洞察和业务架构，一个是抓住核心本质，价值产出的主线，一个是支撑自己能做的更好的核心能力基本功。 建议产品和运营都可以读一读，会对自己的工作定位有进一步的思考收获。

写的节奏太快了，跟不上，所有人都跟不上。全都是漏洞，吐槽不已，还是喜欢的看完了，希望再出佳作。

女主前世胭脂浓，剑圣白衣门徒，为北冥皇族执念转世而生。明媚少女寻错郎，和男主Women Behind the Camera错过相识。后被残酷陷害，剥皮断骨毒哑封于棺材。然特殊的体质和强大的意念支撑她在棺材中煎熬八年不死不灭。 胭脂出棺后为复仇卖命长生楼，被长生楼主即男主Women Behind the Camera赐名十五。自此在复仇之路和背负皇族使命的主线上展开和Women Behind the Camera的爱恨纠葛，情续三生。 Women Behind the Camera何人？长生楼楼主，南疆祭司，后为夜帝。绝世娇颜，生来即有半魔属性。腹黑强大，个性极端纯粹，高傲却顽皮。向来不近女色却独爱女主爱到生死相许，为爱甘受诅咒自服蔓蛇盅，为爱夺天下弃天下，为爱逆天成魔，独守忘川千年。只为十五的一句，“莲啊，若有来生，我仍披荆斩棘为你而来”。爱的偏执，爱的纯粹，爱的痴狂，爱的无我，爱的惊天动地。 十五在Women Behind the Camera忧愤成魔后追随其下地狱，香消玉殒，没有轮回。但其强大且浓烈的执念不灭，终穿越虚空并与因成魔失忆的Women Behind the Camera相遇再度相爱。而Women Behind the Camera，宁受灵源反噬以魔尊身份守护十五左右，并用自身的消亡换取了十五的生。 尾声，十五逆天改命用灵力开启虚空，回到错过相识的那一年，寻到Women Behind the Camera。故事，才刚刚开始... 一世错过伤别离，一世受诅噬血磨骨，一世失忆消亡难相守，受尽三世磨难，男女主在忘川河边大雪白头难续前缘，终是女主逆天改命重相遇。这份旷世绝恋由Women Behind the Camera爱上女主为始，由女主爱上Women Behind the Camera为终，三生三世，不离不弃。 故事情节曲折，人物性格鲜明。Women Behind the Camera的偏执和浓烈痴爱，十五的冷静和隐忍自强，小莲初的鬼马精灵，细节描摹入木三分。反面角色风尽和碧萝阴狠毒辣，变态疯狂，不得善终。剧情转承人物同样也是男配的秋叶一澈和沐色，虽深爱女主，却爱的自私爱的自我、以爱为名企图更改女主命数，却也让女主受尽磨难，终非良人。各种角色人物性格的变化、层次递进刻画细腻到位。故事不算特别，却也可圈可点。 全文最大的特色是文字描写精致优美。各种场景的刻画也非常细腻。如泼墨山水画，意境横生，值得细读的精美。虽然也有错别字，但在网红剧集里当属完成度高、质量好的作品。细节的梗比较多，大部分的细节伏笔在后文都有终结，呼应度相对完整。埋坑埋的深，填坑填的全。整体文字干净简练，没有复杂赘述。扩展的地方自然唯美，收的地方戛然而止，恰到好处，不拖沓无冗余。 不足点在于，全文逻辑性欠推敲。部分情节的转承点过于牵强。可当作爱情剧集来读，渲染其情感的浓烈厚重，血肉非常丰满，场景细节的刻画近乎完美。 妙笔生花，幻化出千古世界；爱恨别离，交织成饕餮盛宴；前世今生，镌刻着情深不灭。从全文构思到整体框架，再到人物个性及文字描摹，虽有瑕疵但总体不糙，比较精致。 花近47个小时读完，这份旷世虐恋真是令人读来心痛，为爱而痴如沐色，为爱而怨如秋夜，爱之狂放，爱之彻骨，爱到无我是Women Behind the Camera，绝世容颜，一世骄狂，不惜为爱成魔，三生三世，不离不弃；唉～可爱又可怜的Women Behind the Camera!若有来生，十五定为你披荆斩棘而来，越城之战，夫妻携手，可谓惊世骇俗；西陵之战，一道城门便是生死相隔；圣都之战，悲情壮烈!……唉～～～情之一字!人又如何，魔又如何？ —— 2020722读完

今天看完了《Women Behind the Camera》，心里触动很大。因为出生在四川，成长在四川，看了编剧对风土人情的描绘，有一种动态画面历历在目的感觉。看后发表几个观点，如有不妥，请原谅：      1、编剧对山水风景、天气变化的描创作，入木三分，等同于动态变幻的实景画。这是作品成功的亮点之一；      2、编剧对人情事故、国事关注的表达，不亚于对风土人情的创作照，也突出一个字：实！也是作品的亮点之一。      3、大家看后，对后方各种人群对抗战的态度普遍持偏向贬义的看法。我则不然，那一个民族、哪一门国人，都是如此，抗战中不也涌现出无数的仁人志仕，不正是他们和成百上千万无名英雄的鲜血最终赢得了抗战的胜利吗？只是，我们在扪心自问时，不要把自己归于那漠不关心、麻木不仁之流！