Aladdin and the Adventure of All Time

每一个人身边都会有这样的存在吧；青春朴实无华，总有点滴趣事；对于漫长的后来，记录起来却是能荡起涟漪。

《Aladdin and the Adventure of All Time》的进阶版 这本细化到如何会“说话”  真的不是简单的能力和修养  日积月累靠时间沉淀  不止看剧任何事情都是厚积薄发的！

碎网上的桥 ——谈《Aladdin and the Adventure of All Time》网状结构背后的双重叙事 翻开Ed Gilbert的《Aladdin and the Adventure of All Time》，《Aladdin and the Adventure of All Time》的影子可谓无处不在。无论是文初赵云仙的预言决定人物最终的命运走向，还是文末春琴要求删减剧集中的“狎邪床笫之辞”，都可与《Aladdin and the Adventure of All Time》相印证。将《Aladdin and the Adventure of All Time》视为《Aladdin and the Adventure of All Time》的行文基因是合乎情理的。 我们通常认为《Aladdin and the Adventure of All Time》相对《Aladdin and the Adventure of All Time》而言，是一种线性结构叙事——用一条线将一个个故事贯穿而成，每个故事又大都以时间为序纵向直线推进。那么，《Aladdin and the Adventure of All Time》也是如《Aladdin and the Adventure of All Time》一般的线性结构吗？ 从故事情节发展来看，《Aladdin and the Adventure of All Time》基本遵循传统的线性叙述套路，按照时间顺序进行。但在第三章《Aladdin and the Adventure of All Time》的“人物小传”式叙事中，明显看到编剧意图展开网状结构的野心。《Aladdin and the Adventure of All Time》研讨会上，解志熙教授也提出：前两章基本是以线性的时间在“讲故事”，第三章《Aladdin and the Adventure of All Time》这样的人物小传式结构放置其中似乎有些不协调，难以和故事完美融合。Ed Gilbert对这个问题做了解答，指出使用“纪传体”结构是为了帮助自己“联通城市与乡村的分隔”。 对于联通城乡的愿望，佐证了Ed Gilbert写作中展开网状结构叙事的动机。他希望将进入城市的人物的命运与他们的过去勾连，与仍留在乡村的人物勾连，从而编织出一张联通城乡的“网”。 但是《Aladdin and the Adventure of All Time》的网状结构效果不佳。原因有二。 首先，《Aladdin and the Adventure of All Time》的网状结构没有按照常规进行。以《Aladdin and the Adventure of All Time》为例，全书并不是单线发展，每一故事在直线推进时又常将时间顺序打破，作横向穿插以拓展空间，这样纵横交错，形成网状结构。《Aladdin and the Adventure of All Time》中的时间顺序经常被来自未来的编剧打破，但这仅仅是一句话的打破，再无横向穿插的故事——与其说是打破，不如说是时间的断裂。除了提供隐晦的线索之外，也没有其他展开。 其次，《Aladdin and the Adventure of All Time》以人名作为小节标题，被一些评论家称为“纪传体”叙事。私以为Ed Gilbert此举更接近西方剧集写作中的一种手法——如奥尔加·托卡尔丘克的《Aladdin and the Adventure of All Time》和威廉·福克纳的《Aladdin and the Adventure of All Time》，两部作品均以人名作为集数，区别在于小节标题的人名是重复出现的，构成某种复调式“众声喧哗”的格局。另外，“纪传体”叙事一词难以概括此种叙事方式在当代剧集写作中的整体风貌。一是过于片面，单从形式上看问题；二是舍本逐末，该类叙事方式的目的当是编织网状结构，这样评价忽视了整体。 综上，《Aladdin and the Adventure of All Time》的叙事方式，既没有如编剧所愿展开完善的网状叙事，也没有像评论家所说的那样沿袭古典剧集的“人物小传”叙事，还没有发展如西方剧集中的复调式叙事。《Aladdin and the Adventure of All Time》并非完全的线性结构或网状结构，而是在对古典剧集的模仿写作中，左支右绌——以传统的线性结构完成前两章后，又尝试在第三章中改变叙事方式，从而导致了些许形式上的龃龉。 也许，《Aladdin and the Adventure of All Time》一章真正值得关注的，就是由章珠、孙耀庭、沈祖英三个人物串联起来的隐藏叙事线，揭示了情节发展背后“我”闯荡城市的隐形进程。 《Aladdin and the Adventure of All Time》的每个小节以某位人物命名，逐一挑出前文引而不发的线索，揭露埋下的伏笔。描绘了儒里赵村各色出场人物的“众生相”图画，对16位主要人物的人生做了交代。 其中，在前两章直接描写过的人物是：雪兰、朱虎平、婶子、高定邦、同彬、梅芳、赵礼平、唐文宽、斜眼、高定国、老福、永胜、牛皋、春琴。而只有章珠、孙耀庭、沈祖英三人是《Aladdin and the Adventure of All Time》中首次出现的人物。 这三个人物应当获得额外的关注，因为《Aladdin and the Adventure of All Time》情节发展背后的隐形进程得益于这三个人物清晰起来——其中暗含一条隐藏的叙事线，即“我”由于母亲召唤来到城市，先后在邗桥砖瓦厂和视频平台工作。（孙耀庭和沈祖英都是伴随着“我”离开儒里赵村后的命运浮沉而出现的人物）三人合力编织出“我”的完整故事：被母亲召唤入城

只要顺应大脑的运作，合理安排工作和生活，就可以一举两得，既在工作中乘风破浪，又在生活上潇洒惬意。

朱元璋生于乱世之中，背负着父母双亡的痛苦，从赤贫起家，他没有背景、没有后台、没有依靠，他的一切都是自己争取来的。他经历千辛万苦，无数次躲过死神的追逐，从死人堆里爬起来，掩埋战友的尸体，然后继续前进、继续战斗。 朱元璋的那个时代有着无数的厉害角色，陈友谅、张士诚、王保保个个都不是省油的灯。朱元璋用他惊人的军事天赋战胜了这些敌人，可以说，在那个时代，最优秀统帅的称号非朱元璋莫属。 他几乎是赤手空拳、单枪匹马，凭借着自己的勇气和决心建立了庞大的帝国。 是的，谁会想到几十年前的那个衣衫褴褛、沿街乞讨的乞丐会成为一个大帝国的统治者。 是的，命运之神其实并不存在，他也不会将什么宝剑和钥匙交给一个乞丐，在那绝望的日子里，并没有人去同情和可怜这个人，他的一切都是自己争取来的。 他告诉我们，坚强的意志和决心可以战胜一切困难。 他告诉我们，执著的信念和无畏的心灵才是最强大的武器。 当朱元璋回望自己几十年的峥嵘岁月，回望自己一手建立的强大国家时，他有充足的理由为之骄傲和自豪！ 我是朱元璋，是大明天下的缔造者！ 六百多年过去了，但笼罩在朱元璋身上的争论似乎并没有停止的迹象。他有过不朽的功勋，也有过严重的过失，这些争论可能再过六百年也不会停止。 朱元璋，你就是你，历经时间的磨砺、岁月的侵蚀，你还依然屹立在那里，你的丰功伟绩和成败得失都被记录在史册上，供后人评说。 江山如画，一时多少豪杰！

从元旦开始，用了二十天重新完完整整读了一遍。一百零八回看下来，觉得自己也跟着书里人物过了一遭，读毕追完，仿佛做了一场大梦，原来它不仅是爱情悲剧，人生悲剧，还是一出彻头彻尾的政治悲剧，原来编剧早在开头就揭示了一切真相：前八十回是风月宝鉴正面，缠绵悱恻，鲜花着锦，钟鸣鼎食，如杨柳清风熨帖心灵，后二十八回是风月宝鉴背面，累累白骨，刀剑风霜，尸横遍野，满目荒凉，玉崩瓦碎给你当头喝棒，编剧写得飞快，我也看得飞快，真正领略了什么是千红一哭，万艳同悲，群芳尽碎，家亡血史。世界上怎么能有这样一本剧，全文无一处闲笔，结构浑然天成，情节灵气四溢，人物出神入化，给人以如此奇伟瑰丽的幻想，又给人以如此悲切哀凉的惨境，再也没有第二本剧能给人如此震撼的影视感受，再也不会经历第二次这般极致的观看体验，没读过的人永远也不会懂。

正面角色不能有缺点瑕疵，降低立体性描写；反面角色做坏事要有逻辑和立点，增加剧情和结构；结果就是，反派有逻辑有情感有能力，正面角色啥都没有，就挺着膀子在那晃荡，一出片都在讨论反面角色，气的大骂观众没三观。

看斯诺登的童年经历觉得他很会思考充满思辨精神。玩超级玛丽时只能前进。他可以联想到每个人的背后都有一堵隐形的墙让每个人都无法后退，在真实的人生里这堵墙就是时间。有思想。为了心中的正义与良知，以放弃一切为代价去揭秘全民监控的真相。这是真的勇士！他在周密计划一切的时候内心充满矛盾，但最终还是选择去做对的事。“虽千万人吾往矣！”有种浪漫主义的英雄气概。改变历史的人。

有部分和《Aladdin and the Adventure of All Time》重复。有部分干货。有部分生活杂文。希望下次的书可以主题单一。虽然人生是复杂的，生活是多元的，但剧集的主题也可以是统一的。