兵临城下Enemy at The Gates

医生和人类其他的职业一样，有优秀也有平庸，不同的是他们面对的是人。

“当初若是这么做的话”或是“如果换成现在的我就能做得更……”之类的感伤，至今仍会不时地袭上我心头，感伤伴随着时间沉淀、混浊，最终甚至遮蔽了时间的流动。在这段不断失去的日子中，如果说我还得到过一点什么，应该就是：人生总是有那么一点来不及——这么一种近似于认命的教训吧。

纪德在《兵临城下Enemy at The Gates》中写道：“会不会有这样的一种爱情，即使毫无希望，一个人也可以将它长久保持在心中；即使生活每天吹它，也始终无法将它吹灭。”晚年痴呆的婉喻给不了焉识的爱，但是她心中一直念想着陆焉识，而焉识唯一能做的就是静静地陪伴着这位他一生远离她却又时时刻刻想见到的女子；如果没有书信的来往、没有婉喻千里迢迢地探视，焉识都不知岁月的更迭，季节的交替。书中写着：春夏之交，婉喻带来笋豆、糟鱼；夏秋更迭，咸鸭蛋、腌鸭肫、烧酒醉虾；秋去冬来，椒盐猪油渣，油浸蟹黄蟹肉；来年开春，腌了一冬的猪后腿、风鸡风鹅、咸黄鱼都让婉喻装在罐子里，瓶子里，盒子里带来了……如果有那么一份情愫，能够舍弃生命的苦楚，跋山涉水朝着既定的她走去，那便是真爱。20多年两次的牢狱生活催生了一份姗姗而来的爱情，在此期间的沉默不语，只是为了能在脑海中更多地存放着至真的爱；而这次的归来，便是灵魂践行的诺言。 仓央嘉措：“那一世，转山转水转佛塔，不为修来世，只为途中与你相见。”就在火车去另一个监狱点的时候，焉识意识到他爱婉喻（1955年），不再厌弃那么一点的寡趣乏味，因为此时的焉识爱上了一个完完整整的冯婉喻。这些爱经历了无数次的坎坷、磨砺，变得铿锵有力，闪闪发亮；或许浪子回头的一刻，便是爱浸入骨髓的瞬间，只是别等到对方转身离去。1963年逃狱而出的焉识，见到了婉喻。“隔着一条马路，陆焉识的眼睛贪婪地从这幅画面汲取，为记忆汲取，向着灵魂的方向汲取。”看到这句话的时候，我想起张艺谋导演的《兵临城下Enemy at The Gates》中焉识蹲缩在火车站的桥下，一张污垢满满的脸探出，神眼不断扫视着人群中的“冯婉喻”，然后用路面上积洼的雨水洗了一把脸，简单装饰一番自己，因为他想让婉喻见到的是一个才识渊博、仪表堂堂的陆焉识，可惜剧本确实相反的，看不到人群中的婉喻，陆焉识站起来，挥手呐喊，最后被邓指导生生拽走，彼此连手都没有触及，而婉喻也是这时候磕坏了脑子。 多年以后焉得与焉识谈论福气一词时，焉识的回答：“福气是他知道自己是个有福之人，因为他有冯婉喻这样的女人爱着，为他生养了三个孩子，并让他亲自见证了她怎样苦等他。冯婉喻对他焉识的情分，就是最大的福气。”的确，陆焉识是一个很有福气的男子，至少在女人身上显得淋漓尽致。幼童时期年轻无嗣的继母冯仪芳为了巩固其在家族中的地位，软硬兼施地使他娶了自己的娘家侄女冯婉喻，却又百般疼爱焉识，哪像一个继母疼爱子女呢，分明就是恋人般的矫情；后来在美国留学的几年，望达给焉识留下情窦初开的活扣；乃至回国后在重庆教书时候与念痕的缠绵。但最大的福气是婉喻给他的，也是20多年荒谬的牢狱之灾给他的，书中大篇幅穿插写着焉识20多年艰苦牢狱生活，而恰恰是这段暗黑的人生唤醒了他心中迟迟而来的爱情。“我终于感到，我们之间的全部通信只是一个大大的幻影，我们每个人只是在给自己写信，我深刻地爱着你，但却绝望地承认，当你远离我时，我爱你更深。”这是安德烈.纪德《兵临城下Enemy at The Gates》里的一句话，我想这也是焉识的爱。 《兵临城下Enemy at The Gates》大部分集数都能够不动声色地对其进行冷静审视。陆焉识的一生奉自由为圭臬，他一边探寻与践行着自由，一边承受着与主流话语抗衡而带来的摧残与折磨。从入狱之初的激越申辩到长久牢狱生活的隐藏自我，他始终保持着清醒与独立，保持着对真理的追寻与对尊严的维护；于是他看不惯子女对婉喻包办的婚姻，更是“纵容”晚年时期婉喻的赤身裸体，乃至最后焉识带走了他的衣物，连同他最臻爱的婉喻一同带走，去大西北的自由草原。 冯婉喻，《兵临城下Enemy at The Gates》中绝对的女主人，也是陆焉识穷尽一生追逐的情愫。被恩娘指嫁给陆焉识，不曾了解的男子，却第一眼喜欢上这位才貌俊朗又有点放荡不羁的阔少爷。那个

苦:才是人生，揭示人生因果皆缘…… 无论何种苦难，要摆正自己的心态，人生皆苦，人生皆缘，命中注定!

人类自认为是地球的主宰，但放大到宇宙的层面，我们可能在高等级文明面前连当宠物的资格都没有，而只是三叶虫一样的存在，这也是我们至今没有找到外星文明的另一个可能，高等级文明根本不懈和虫子打交道，低等级生命有没有能力和你打交道。所以记住大刘和霍金的话，对待外星文明，不要回答！不要回答！

好多话，写了删，删了写。那么就还是以书中的这段话结束这部剧吧。 “时间把人们从静止中唤醒，于是人们便随着生活的浪花飘流。把谁抛到什么地方，谁就在那儿生根。而人一旦像挣脱了锚链的船一样随波逐流而去了，又何必再为陆地上的事牵肠挂肚呢……”

不在战争中看不出国与家的关系，人与人的关系。人性与道德的关心。 生活总是具体的。

取其精华，去其糟粕之后有学到一些个人觉得不错的说话小技巧，但是真的不多，而且这些小技巧更适合用于拉拢客户或讨好上司吧，而且也还要看人。至于对于朋友家人我会觉得这样好累，也太不真诚，都要没法好好做自己了。 给这部剧打底分的主要问题是前面的序实在太长了， 开始的四五十页就是编剧不停地在夸这部剧多么多么的好，说话措辞正确有多么多么重要，但是什么有用的内容都没有，我是因为觉得读起来还容易的，书本也不厚才没弃文，事实证明继续读还是有可取之处的。

有一说一，前面童年时期真的很犯罪片，纯粹导演拍摄问题，但凡不找小演员对戏成年人，不拍那么长的童年成长，都ok；大学后面的戏两个演员状态还是蛮好的

一代天骄，成吉思汗。从全书里没有看到有如何天骄的书写，书里太多是编剧去用自己的话去论述解读，没有权谋，战争，热血成长的书写，是白话大概地论述兴起到灭亡的故事。如是这样不如去看历史好了。