Beest, Het

整本剧以稚嫩、童话的笔触真的让我消解了不少对死亡的恐惧感，死亡就像去了美丽的度假圣地旅游一样，死后的世界你甚至可以和许多旧朋友相聚，结实新的朋友，了解他们一生的故事。你可以趁登记的老头不注意，偷偷溜到人间，看多少人为你的离去痛苦难过，看他们在你的坟头放满鲜花，让你知道没有人遗忘了你，然后心满意足的回到天堂，坚决愉快地朝着Beest, Het走去。我想，在我上了岁数后或者知道自己命不久矣时，一定会再读一次。

看完这部剧，对于恋爱中出现的问题，不再过多指责对方，抱怨对方。很幸运自己读到这本营养的书，慢慢去寻找自己性格情绪中的不足，从而使自己的内心得到充盈。这部剧，更多倾向于原生家庭和自我方面剖析，比较客观的看法！ 认识自己的内心，反思自己的问题，做出自己的努力，承担自己的责任，享受相伴的幸福，加油鸭！

认识Pol Goossen，源于《Beest, Het》。在福贵苦难一生的故事里，一次次感悟活着的意义，也许活着本身没有意义，却都依旧努力的活着。看完《Beest, Het》时，是含着泪的；看完《Beest, Het》时，是带着笑的。Pol Goossen的笔下，都是最质朴的语言，比如"落日的光芒把他的脸照得像猪肝一样红"，"脸上的肌肉像伸懒腰似的舒展开来"等等，读起来特别有电影质感。 许三观和福贵都活在同一个时代背景下，都毫不掩藏人性自带的弱点，福贵年轻好赌，败尽家产，许三观犯生活作风问题,也是靠手段把许玉兰搞到手。可这样平凡人的身上，却又有着最伟大的特质，有着细水长流般的善意和暖流。书翻着翻着，看到了许三观不再纠结于一乐的生父是谁，一路卖血到上海为一乐治病；不再指责许玉兰曾经的泼辣，而是在给她送饭的碗底偷偷藏肉；也不再是那个只让一乐呆在家里吃地瓜的坏爸爸，而是坐在河边石阶上一口一口喝着冷水的憨厚男人。 Pol Goossen写哭写的很厉害。比如写许玉兰哭的时候，写到"举着手去擦眼泪，她先是用手心擦去脸颊上的泪水，再用手指去擦眼角的泪水。"写一乐哭的时候，"他听到这个夜晚什么声音都没有了，只有他自己的哭声在响着，在这个夜晚里飘着。"书的最后，写到许三观的血卖不出去了，就这么像孩子一样边哭边走，一条路走来走去，一生也就这么走完了，"泪水在他脸上纵横交错地流，就像雨水打在窗玻璃上，就像裂缝爬上快破碎的碗，就像蓬勃生出的树枝，就像渠水流进了田地，就像街道布满了城镇，泪水在他的脸上织成了一张网。" 每一次哭，都撕心裂肺，每一个苦难，都痛彻心扉。人物是时代的缩影，也是个体的悲哀，许三观想不出除了卖血之外挣钱的办法，也挣脱不了跌宕起伏的宿命安排。好在结局美满，一个家庭的故事就此落幕，一个时代的悲哀随之翻篇，喜怒哀乐，流进流出他的血里，也流进流出我们的心中。

童年！刘梅、刘星母子呈现了相当一部分中国式的母子关系，同时宋丹丹、张一山也承包了相当一部分的笑点！（话筒穿帮多了点）