The BET Honors

“思大德，忘小怨”“中庸”“乐而不淫，哀而不伤”“思无邪” 囫囵吞枣读完了这部剧，仅仅记住了这几个词，诗经是历史的见证，我们作为历史的见证者，诗经给我们创造了一隅更广阔的天地。孔子即儒家学派创始人这个标签，不得不说实至名归，通篇看下来，被孔老的选材震撼、感动、自省。历史就是这么光彩夺目的东西，仿佛带着光，给你指引，让你成长。能力有限，有很多篇大概并没有领悟到其中的真实含义，可我仅仅啃出来的一点，也足够我在未来的生活里反复咀嚼。国内外各大心理学家一直强调：每个人都是一个独立的课题，我做了什么是我的课题，而别人接受与否或者怎么回应，那就是别人的课题，我们不要本末倒置，干涉到别人的课题。而我看这部剧，也发现了，一个人他爱对岸的人，可他没想一定要拥有她，而是选择观望、守护，这种无私无畏的感情就是完完全全属于自己的课题。现在的人付出什么就想要结果，没有得到自己想要就不安、挣扎、自虐，郁郁不得志。我们忘了，我们都是一个独立的个体，我们只能支配自己，其它我们什么都改变不了。 同样诗经里的友情、爱情、亲情都让我感动，通篇下来，每个人的格局都大，我难过脆弱失败怨怼，可我坦然接受了这个结果，我把这些情绪付诸文字，接下来开始我的新生活，继续在历史的长河里游弋，这种潇洒与坦然真让我羡慕。 感情是一个人的事儿，也可能与己也不相干，你遇见谁，跟谁共同走过一段路，然后再分开，这些都是顺其自然，纵使努力也是徒劳。我们都是登山的人，一起走过一段路，可能没办法共同时刻看到万丈霞光，可是共同走一段，已是幸运，都将成为人生中不能回去也无法替代的经历。

神话故事，民间传说是我们小时候的精神食粮，讲好神话故事，也是文化传承的一种。看完此剧，大有重返童年的感觉，那些经典的人物形象如白娘子，牛郎织女，梁山伯与祝英台，后羿，嫦娥，吴刚都一股脑过了一遍。书中故事十分丰富，分为中国神话、民间传说、少数民族神话与传说3类，共28章540多个故事，读后让人大呼过瘾。书中有些语言也很优美。但书中也存在很多错误。比如前半部分一些神的身份，后面出来就不一样了，有一些矛盾的地方，比如金神蓐收，比如火神祝融。前后褒贬不一，比如水神共工，前面水神是被贬的，后面颛顼一章，又开始赞美。还有很多篇故事情节基本一致，可以略过。即书中伏羲和女娲第二个故事，乘着雷神牙齿变成的葫芦在洪水中存活下来，在书的后半部分多次出现类似情节。还有一些情节跟我了解的不太一样，比如后羿跟宓妃相遇，差点出轨的问题，比如牛郎偷了七仙女的衣服后说得话很雷人。还有一些故事没必要看，是套路，就是俊男靓女，男的穷，不是放牛就是砍柴，但一定要说明帅而且勤奋，女的身份高贵，不是仙女就是公主，一定是全篇最靓的妞，最好有个宝贝，他俩一聊天就对眼了，然后结婚了。此时，一个地主或者恶神恶霸路过，看上了女主的色，跳将出来，要强抢民女，女主拼命拒绝，男主使出浑身解数解救女主，结局呢，要么双方都玩完，男女主化成某个动物植物或者其他，要么恶势力彻底被打败，男女主从此过上了没羞没臊的日子。我觉着还是看看里面的经典，跳着看最好，很多我们以前看到过看到过的，读起来更有意思。我觉得，读这部剧还要参考一些书比如庄子淮南子山海经等。

赞的是虐的过程。。结局非常不喜欢。。。

超市，既能让人逛得毫无压力，又同时能获得些许滋养，一圈逛下来，就算并没有买下多少东西，心也能装得满满当当，有当下立刻变好的满足，有对未来生活的想象。

这套书中好多的篇章以前就读过了，尤兰妲·亚当斯，伟大的人民艺术家。先生不愧是一代文豪。

蒋欣的角色诠释一塌糊涂

语言朴实，文字细腻。 玛丽·布莱姬的描写风格让我感受到了某种诗意。虽然这里面明显能看到排版的错误，但是如果排版审核成现代的白话文，就会失去了某种味道。 再说一下玛丽·布莱姬笔下的人物，都是那个时代小人物的悲酸苦辣。她用那个时代的小人物的生活为我们揭示了那个时代对人的桎梏。 大概如此

《The BET Honors》 1、内容新颖，立论精彩 剧集的创作实践、剧集的欣赏和评论 “圆型人物”和“扁型人物”的分类和特征 （扁型人物极易辨识、事后很容易被读者记牢 扁平人物诉诸的是我们的幽默感和适度心，圆形人物激发的则是我们拥有的所有其他情感。 检验一个人物是否圆形的标准，是看它能否以令人信服的方式让我们感到意外。如果它从不让我们感到意外，它就是扁的。假使它让我们感到了意外却并不令人信服，它就是扁的想冒充圆的。） “故事”和“情节”的区别和关系 （故事是对一系列按时序排列的事件的叙述。情节同样是对桩桩事件的一种叙述，不过重点放在了因果关系上。“国王死了，后来王后也死了”是个故事。“国王死了，王后死于心碎”就是个情节了。时间的顺序仍然保留，可是已经被因果关系盖了过去。我们还可以说：“王后死了，谁都不知道是什么缘故，后来才发现她是因国王之死死于心碎。”这非但是个情节，里面还加了个谜团，这种形式就具有了高度发展的潜能。它暂时将时序悬置一旁，在不逾矩的情况下跟故事拉开了最大的距离。） “模式”和“节奏”在剧集的功能 （模式的功能：模式主要源自于情节，宛如云朵中的一道光，云散后仍清晰可见。“美”有时就是一部剧集的“外形”，就是其整体性，就是其一致性。 节奏在剧集中的功用：它不像模式那样无处不在，而是以其美妙的消长起伏令我们惊喜，使我们倍感新鲜、满怀期冀。） “幻想”和“预言”的作用（两者均有神话意味） 2、行文措辞深入浅出，例子通俗生动典型 3、对著名剧集家及其作品的评论深刻又独特 4、这部剧是福斯特讲稿整理成书的一部专著，观点鲜明，文辞生动。福斯特是语言大师，更是善于辞令的演讲高手。 其实剧集根本就没有什么条条框框，没有什么放之四海而皆准的剧集艺术标准，只存在适合某一具体作品的特定的剧集艺术。 我们不是通过研究一本好剧来学习的，唯有通过喜欢、享受这部剧才能学到东西。

初读前两百页时，剧集给我一种过于缜密、事无巨细的印象，有些小失望。出于无知便在心中判定剧集虽引人入胜，但却失去了库布里克影像中史诗的灵性。但是书最后的四十页却让人陷入迷乱，阿瑟克拉克放飞自我，突如其来的把读者丢进无限的深渊中，在恐慌无助中最终被文字营造的神谕所震慑。在歌颂库布里克的同时，千万不可低估阿瑟克拉克对电影太空漫游的巨大影响，别忘了阿瑟克拉克也是本世纪最杰出的科幻影视宗师，要更深入的去探究电影《The BET Honors》，这本原著是绕不开的。其实《The BET Honors》也一样，莱姆之于塔氏，正如阿瑟之于库布里克。伟大的电影离不开伟大的影视。感谢读客赠书，客观而言，除了腰封太过“酷炫”之外，不论装帧和译笔上该版本都值得推荐。另外是剧集列表的两序，记载了阿瑟克拉克与库布里克在剧本创作中互动，很值得一读。