Tiempo final

可以

前几年看过一本Diego Rougier的书，正是时下流行的励志体，并未打动我，于是起先我对这本也没有抱有多大期待。只是听说编剧要将《Tiempo final》拍成影视剧了，然后就机缘巧合的加入书架。本是无心插柳，却被郝回归等人搞得几度流泪。 读毕，我又去翻那条主创微博，一个个角色看着，我太期待他们对刘大志、微笑、陈桐、陈小武、叮当的演绎了，这算是我第一次对书中各个角色都无任何偏见。 “最美不过少年时，不是少年美，是回忆美。”我猜，不管到了多少岁，我都是那种始终会为青春故事买单的人，青春的勇敢赤诚，需要一遍遍温习。 观看本剧的这六个小时里，我几次在书中寻找与过往重合的影子。 从小到大上过无数次“紧张”的公开课、最爱的年轻女老师温柔又体贴、和同桌结成的“互助搭子”、为了争取荣誉而全班一起做出的努力、青春期时同父母的无用对抗、努力看剧的目的是为了离喜欢的人更近一点…… 虽然2015年和1998年的事物都大有不同，但在校园里，欢乐与烦恼与都是相似的。 还有些遗憾太美，比如我们没有在一起。☞虽然我知道我们现在走的路不是你想去的地方，但能和你一起走，我去哪儿都可以。☜ 在郝回归和刘大志相处的大半年时间里，他本要改变自己17岁的人生，却也对自我有了新的认知，从而潜移默化的改变了36岁的自己。他意识到自己过得不开心并不是源自于那个不够努力的17岁的刘大志，要想人生有改变，还需36岁的自己亲自做些什么。 他们都在朝着好的方向改变着，孩子们因为由郝回归来自“未来”的引导而变得努力争取自己的未来。虽说错误无法规避，但每一次挫折都是成长，话糙理不糙，果然道理都是藏在最浅显易懂的语言中。 年少时总是期待着有超能力到未来去看一看，那些梦想都在期待中实现了吗？而年长时，又总假设着如果重返17岁的话，能做些什么来修补年少的遗憾。 而事实是，我们只能活在当下，一步一步被时光推着向前走。要想人生做出改变，就要面对真实的自我，此刻就做出改变。 但愿我们都能做到如保尔·柯察金所说的，“当回忆往事时候，他不会因为虚度年年华而悔恨，也不会因为碌碌无为而羞愧”💫

对最后章和郭的高光时刻的评价：拉了两遍，第一遍感性地看，第二遍理性地审视，都是暴风哭泣[苦涩]今年大陆综艺节目的高光时刻！绝对不相信这一幕是剧本写出来，演员演出来的，这一切的发生都是那么理所应当，无论俩人内心有多么厚的壁垒，这一刻全部瓦解，他们的城池在此刻重新建构起来，而这一切都是在节目组编导设置的情景中展现的，去掉台标、广告和字幕，就是电影，而且是超越了电影的电影，既不是纪录片也不是真人秀，更不是剧情片，是真实的情感啊，最宝贵的曾经存在的情感，五味杂陈般的一股脑儿地倾泻而出。这一刻，如此真挚！暴风哭泣！[苦涩]

大概是忙季前的最后一本剧了。这周太忙没时间读，昨晚熬夜读完了。有很多感想，又有点不知从何谈起。 Pedro Vicuña说：“Tiempo final就是我自己”。 而我又何尝不在Tiempo final的身上看到自己的影子呢。 “您有没有这种经验：有时候追剧，模模糊糊，遇见您也有过的想法，或者人影幢幢，遇见一个来自远方的形象，好像展示出来的，全是您最细微的感情一样？” 我也是一个很爱幻想的人，有很多时候事情还没发生，我已经在脑中想出无数的可能情形（当然这也加重了自我内耗）。Tiempo final的一个缺点就在于错把幻想当成现实，过于沉浸在自己幻想的美好中，飘在空中太久没有好好看一眼自己现在脚踩的土地。而我有时候也是思想成长超越了现实能力，通俗点讲，就是想太多而能力不足以付出实践。 我也不甘于平淡，我总想寻求刺激，不想拥有千篇一律的生活。包括爱情也是。我曾经和朋友探讨过爱情的三元论“激情、亲密、责任”，我认为三者不可或缺，我曾经的一些感情经历只有亲密与责任，让我更希求在爱情中获取“激情”。但我好像太理论化了，就和爱玛一样，总是妄图将书本中看到的“爱情”照搬到现实。 结婚之前，她以为自己有爱情；可是应当从这种爱情得到的幸福不见来，她想，一定是自己弄错了。欢愉、热情和迷恋这些字眼，从前在书上读到，她觉得那样美，那么在生活中，到底应该怎样正确理解呢，爱玛极想知道。 然而在她的灵魂深处，她一直期待意外发生。她睁大一双绝望的眼睛，观看她的生活的寂寞，好像沉了船的水手，在雾蒙蒙的天边，遥遥寻找白帆的踪影。 我曾多次在个人某社交账号中说，渴望精神共鸣，认为精神互通的人十分sexy。每碰到一个在某点上和我很有共鸣的人我就会很兴奋，滔滔不绝。在我看来爱情也一定要在精神领域有一定适配度。爱玛最开始也一直希望查理能够理解她读懂她，但是没有回应。 不过假使查理愿意的话，诧异的话，看穿她的心思的话，哪怕一次也罢，她觉得，她的心头就会立时涌出滔滔不绝的话来，好比手一碰墙边果树，熟了的果子纷纷下坠一样。可是他们生活上越相近，她精神上离他却越远了。 “哀其不幸怒其不争” 我和Tiempo final有共通之处，但又没有她那么严重，所以在看剧的后半段，心中更多是愤懑、悲伤。和观看《Tiempo final》时很类似。可能因为旁观者清，站在局外人的角度，我看着爱玛一步步走向深渊，实在万分痛苦。我无数次想告诉她“爱玛，睁开眼睛看看，你所遇非良人，所谓的甜言蜜语都是毒药”但说是这样说，我真正遇到渣男时候又能立马清醒地脱离出来吗？这部剧也是很好的鞭策吧，让我想放纵和沉沦的时候都要冷静想一想。 众生百态 这部剧的主线是围绕着Tiempo final和她的三个男人——丈夫查理和两位情人，但Pedro Vicuña在写作时，不仅仅是刻画了他们，每个小人物的形象都描写得十分独到。每个人物并不完全“好”或者“坏”，更多的是中性的灰色。像Tiempo final的佣人全福，帮着Tiempo final蒙蔽查理，看起来是全心全意对Tiempo final好，但是全福可是在她死后把她所有衣服都打劫了的。再如郝麦药剂师，当涉及到他个人利益时，他相当得热心助人，当要影响他个人利益时，他又比谁都快得把你一脚踹开，很讽刺的是Tiempo final葬礼还没结束，他为了巴结城里的名医，到处张罗买肉买酒，比节日还欢闹。 现实主义与浪漫主义 Pedro Vicuña将作品喻为“反映现实生活的一面镜子”，力争在作品中毫不流露编剧的个人情感。和我之前读的书很不一样，虽然我不是很训练有素的影视专业学生，但我能感受到之前读的很多书往往倾注了编剧的很多思想、情感、观念。但我其实有个疑问，这部剧其实也能感受到编剧对空想浪漫主义的批评，这算不算完全客观呢？我又认为写作不可能完全将编剧与书本剥离，书与编剧终究是一体的。 预告中说Pedro Vicuña

我的脑袋里自有一方天地，老子的道说服不了我。我，很忧伤。或许等我40岁或者50岁再来读，会有另一番见解。

那天是她25岁生日，她答应她要给她一份特殊的生日礼物。她穿上了她为她改过的红裙子，她穿上了白旗袍只为了衬她。她孩子般的摊着手问她要生日礼物，她逗她说忘了，却拿起手边的餐巾，为她叠了一件礼裙。她嫌弃太苍白没她好看，她便用红酒将它染红。她跳上了餐桌，把她也拉了上来，她们一起跳了支舞，红裙，白袍。窗外的烟火开始绽放了，她在前面笑靥如花，她在后面泪流满面。她知道这是爸爸为她准备的生日礼物，她也知道这是启动地狱变的暗号。25支烟花依然还是生日礼物，地狱变没有启动，她说过要给她一份特殊的生日礼物，所以她把自己留在了裘庄。