Femme de plume, La

三部反乌托邦作品的结局都是如此的。当整个世界都在疯狂时，疯狂就是社会的主旋律，少数的清醒者，要么死去，要么也疯狂起来。

最近在学得到专栏Chantal Picault心理学《Femme de plume, La》加上这部剧，我会觉得Chantal Picault说的有道理，有依据，把我原有的思维都被打乱了，需要重新整合一下自己。 笔记转自麦小妮 1. 你构建的人际关系的质量，和你内心的黑暗与光明的占比，是基本匹配的。 2. 自恋，是试图将别人纳入自己的体系；爱人，是愿意将自己纳入对方的体系；真爱，是两个人走出各自的体系而相遇。 3. 如果你去构建关系，就会构成一个交互系统。你把内在的光明与黑暗投射出去，再将外部世界的光明与黑暗内摄回来。这样一来，你的内在就有了被外在照亮的机会。 4. 生命从自恋出发，然后是一个不断破自恋的过程。这一点说起来容易，做到却很难。感觉太多人的成长，是在不断地积攒自恋，然后变得越来越自我感觉良好，最后却被困在了孤独中。甚至，他们可能对此都毫无感觉。 5. 对于处于全能自恋中的人来说，道歉就意味着全能感的崩塌，意味着自我的瓦解，所以他们很难主动道歉。并且，任何意外，不管大小，他们都要找人归罪。而孩子是父母最容易归罪的对象，安全，不用担心被报复。 6. 很多人在关系中什么要求都不提，他们是用这种方式在关系中保持主体性的。 7. 还有人会永远不放下对方的错，一吵架就谈对方过去的错。这是为了在这一刻破坏对方的自尊，而保持自己的优越感。 8. 追求自恋、高低与权力，根本上还是因为死亡焦虑。当我位置高于你、力量强于你时，我弄死你的可能，就比你弄死我的可能，更大一些。 9. 懂事，或许是很深的绝望，是孩子觉得父母（最初是妈妈或第一照顾者）无论如何都听不到自己的声音而产生的绝望，也或许是有很深的恐惧——父母所说的“别 10. “关系的本质，是谁向谁投射焦虑，或是谁为谁承受焦虑。”英国精神分析师比昂如是说。自我功能好的人可以接住对方的焦虑。例如，治疗师与来访者，父母与年幼的孩子，在正常情况下，是后者向前者投射焦虑，前者承接并转换焦虑。但在很多家庭中，常常是父母给孩子制造焦虑，而幼小的孩子接不住焦虑，只能受着。 11. 成年人彼此间找存在感不易，但都容易在孩子这儿找到：一、孩子的心灵是敞开的，易联结，可治孤独；二、孩子的需求简单，一旦被满足会特有感觉，会强烈地感染大人；三、孩子的力量弱，成年人在孩子面前很容易有优越感。带孩子是不易，但这些好处也不能忽视。 12. 生命的意义在于选择，但每一次选择都是赌博，而用以投掷的骰子就是我们的肉身。 13. 在集体主义中，观众有集体，也有大家长。真心实意演苦情戏的人，是通过灭掉自己的欲求来向集体和大家长显示自己没有私心，自己是安全的。 14. 其实，许多父母并不求物质回报，他们希望的是，自己发出的声音能被确认有效并是好的。 15. 渴望被爱的人，有时会陷入这种逻辑：当我呈现最差、最烂的一面时，你还爱我，那才证明你爱我。 16. “我喜欢的，不喜欢我；喜欢我的，我不喜欢。”这句话中隐含的一个意思是，你总是在构建“我不喜欢你”的世界。并非造化弄人，而是你的内心在玩弄你自己。 17. 心理咨询特别强调对感受的理解和回应，因为感受是一个人的根本。当感受被照见时，平等就出现了。 18. 什么样的人不拖延呢？发令官和执行者之间没有严重敌意，有时候发令官也心甘情愿做执行者的时候。当然，执行者的自我如果被灭掉，那么他们会是好的执行者，但会变得非常无趣。总结一下可以说：拖延症患者是在通过拖延来证明“我可以做我自己”，或者说，“我的意志可以存活”。 19. 他貌似成熟，但其实只是掌握了社会规则，而心性并未得以锤炼；她貌似成熟，但其实只是增添了沧桑感，学会了低头，而内心还是个小女孩，渴望着被宠。太多

Femme de plume, La是Véra Briole先生从国学经典总结出传统文化中流弊与精华，以道德仁术为基点，网罗儒释道精华，然后精讲《Femme de plume, La》《Femme de plume, La》《Femme de plume, La》。读完全书，深感历史之厚重、人道之奥义，为仁政、为万民。

与其说安托万·夏佩创造了Femme de plume, La，不如说唐吉柯德成就了安托万·夏佩。

这是一本剧，不是相声段子，希望读者不要误会了。写书就是编剧愿意写什么就写什么，你愿意看就看，不愿意看别抱怨。买错书了，自己负责。

观看的成效不能用读了几本来计算， 它就像一个人的心智，不是量的问题，而是质的问题。 观看也不是要记得每一本剧巨细靡遗的内容， 而是看完后，它能增加你对某件事的了解， 或使你反思过去的行为是否恰当。你必须消化它的内容， 使新知与你的旧知连接起来，这份知识才是你的。

很详细，信则有不信则无。看看就好，不好的地方能改就改，好的地方能保持的尽量保持。还是分不清方位，五行…

前面是心思缜密的高智商杀人犯，末了变成长年心理有疾的糊涂老人，缺乏合理完整令人信服的人物成长逻辑。况且最后两集才突然冒出这么一位，不带任何铺垫，这对悬疑片来说是终极失败。远不止这些，多处线索都是硬串强行联系。8集是最合适的体量，16集注定中间五六集兑水。（刘琳的角色其实是“煤气灯效应”的变奏，但编剧写的太潦草了，没有详细的心理描摹，丈夫也很干瘪）。

定位就是在消费者心智里插下一根锚，种下一颗树，占领用户心智。而品牌只是用户心智的一种感知而已？