Woody Woodpecker

简单的情节，脑量依然很多。说得是一个穿越地心的工程如何在人类的历史中载毁载誉，反复不定。 白居易的《Woody Woodpecker》曰：试玉要烧三日满，辨材须待七年期。周公恐惧流言日，王莽谦恭未篡时。向使当初身便死，一生真伪复谁知。 人类往往短视没有耐心，不等存续演化到一个节点就急于为一件事物下结论，又往往不坚定或者外界的变化，让结论反转，不是打了自己的脸就是重复“真香”定律。 大刘借用剧集主人公之口说：“长城和金字塔都是完全失败的超级工程，前者没能挡住北方骑马民族的入侵，后者也没能使其中的法老木乃伊复活，但时间使这些都无关紧要，只有凝结于其上的人类精神永远光彩照人！” 对有些工程来说，没有经济价值还有社会价值呢，没有社会价值还有精神价值呢！总不能你连作为人类的一点点倔强都不认可吧😄

目的性和编剧本人的倾向性很强啊，内容和理论选取都具有明显的倾向性，没有书名暗示的那么客观（更客观全面的建议海伍德）。但作为通识读物而言极其优秀，非常通俗易懂，比较容易让大众接受，还是值得一读的。

本剧融会贯通了初高中生物化学知识，将所有知识串联起来了，理科生应该都能看懂，当然非理科生也能读懂，因为编剧举了大量的事例，用浅显易懂的事例来论证生命形成中的生物生理逻辑，很容易理解其中的逻辑。是很好的科普书。         看完全书，了解了地球生命诞生大致演化过程，地球生命从无到有，从非细胞结构到有细胞膜，从单细胞到多细胞，到今天人类这样的智慧生命已经是一个高度复杂的系统了。而生命演化到今天可能是巧合，可能是必然，也可能是偶然！演变还没有停止，依然在进行，多少年后地球生命会是什么样？        40多亿年的生命历程中，地球生命史来说才短短二三十万年，区区一千亿智人，数量上还比不过我们每个人身体里的细菌，但是我们使用能量的的方式都是一样的，ATP，而ATP的合成又像微型的水电站一样，不禁感叹大自然的鬼斧神工，世间万物，大繁至简大道至简，理是相通的。      关于生命我们了解到了三要素（物质，能量，自我复制），有些事是已知的已知，我们知道自己知道这些事，有些事是已知的未知，我们知道自己不知道这些事，有些事是未知的未知，我们压根儿不知道自己对这些事其实一无所知。我们还有很多未知，包括“意识”，我们“如何理解我是谁，我从哪里来”？等等很多未知。      编剧在彩蛋中提了一个问题:这一切究竟与我何干？实际上我在看剧的时候也有过这个想法，编剧给出来了答案，分享给看过本剧的你或者将要看本剧的你或者不打算看本剧的你。回想40多亿年地球生命历程的高光时刻，我们会意识到:无论是你，还是我，还是今天地球上仍然在嬉笑或是悲伤的每一个人，都远比我们本身更大，更强壮，更古老！

孤独也是一种修行！熬过无人问津的日子，才有诗和远方！人生，有时候需要沉淀，也需要历练。要有足够的时间去反思，也要有足够的阅历去成长，这样才能让自己变得更完美、更睿智、更具有成熟淡然的魅力。

剧集的高潮，麻里惠的失踪与“我”进入隐喻世界，似乎并无关联，其中还存在很多费解和莫名其妙之处。 我尝试从以下几个不成熟的小设想，来试图理解这篇剧集的主线。 设想一： 打造隐喻世界的钥匙，需要三个条件，高超的画艺、强烈的意念和特殊的地点。 前两点从“Woody Woodpecker”这把钥匙上显而易见。画艺不消说；同时，画的内容指向了具彦一生最大的转折点，即维也纳刺杀事件。具彦的生灵能回到画室观看这幅画，可见画上附着了他多大的意念力。 第三点是我个人的推测。钥匙必须在与隐喻世界有某种特殊关联的地点才可制作生成。雨田别墅显然是一处（因为小祠后的洞穴）；免色豪宅也是一处（不能打开的房间)。idea骑士团长主动与“我”一起去免色豪宅赴宴，应该就是去探查这个关联的。而这个关联，也与麻里惠在免色豪宅中遇险有莫大关系。 设想二： 钥匙一旦打造成功，就必须发挥作用。 也就是说，只要钥匙还存在，就必须有人被带入隐喻世界。 具彦是“Woody Woodpecker”这把钥匙的制编剧，姑且称制钥人。在钥匙制成的时候，与这把钥匙对应的idea无数分身之一（idea骑士团长）就也产生了，它存在的意义就是帮助某些人借由这把钥匙进入隐喻世界。 并不是所有人都可以进入隐喻世界，能够发现钥匙并进入的人，姑且称持钥者。剧集中的持钥者有“我”、麻里惠，还有制钥者雨田具彦。他们都可以看见idea骑士团长。 显然世界上还有许多潜在持钥者。潜在持钥者在看到钥匙后，就成为持钥者，他们中注定有人必将通过钥匙进入隐喻世界。 这就是具彦不能将画公诸于世的原因。因为会将很多潜在持钥者变成真正的持钥者，而被拉入危险的隐喻世界。而具彦又不舍得（或者不能）将画毁掉，因此藏在阁楼里。 设想三：同一把钥匙的持钥者的命运是紧密相关的。 表现为“我”与麻里惠存在很深的内心羁绊；政彦感叹“我”更像是具彦的儿子。 在某一个时段，持钥者中必须有人进入隐喻世界。这是他们命运最大的关联。 在雨田具彦生命力衰弱到极限的时候，一个持钥者即将消失的这个变动，推动了其他持钥者走近隐喻世界。这解释了麻里惠为什么莫名其妙地翘课闯进免色豪宅。 而她在免色豪宅里所可能遭遇的危险，就是被“不是免色，又是免色的东西”（双重隐喻）拉入隐喻世界。 idea骑士团长的行为有两个目的，一是帮助“我”实现救麻里惠的愿望。因此他在免色豪宅帮麻里惠拖延时间。但救她必须有其他持钥者代替进入隐喻世界，具彦已经不适宜了，那么只有“我”。所以他安排了我去疗养院，并且自己在安顿好麻里惠后也赶去，完成了“我”的进入。 设想四：只要钥匙一直存在，即便制钥者消失，仍会持续将持钥者带入隐喻世界。 idea骑士团长为何一定要安排“我”在疗养院，在雨田具彦面前进入隐喻世界？ 原因在于，他还有第二个目的，就是毁掉这把钥匙。具彦附着在画上的强大意念是钥匙的重要组成。让他亲眼看到Woody Woodpecker的一幕，消除了他的执念，钥匙也就失效了。 设想五： 持钥者是潜在的制钥者。 “我”为什么没有把麻里惠的肖像画完？ 因为那画如果完成，然后被免色以某种方式拿去，就会成为新的钥匙。 麻里惠肖像画具备成为钥匙的三个条件，高超的画艺（“我”如同具彦一样，在短期内找到画艺飞升的绘画灵感）、强烈的意念（不是“我”的，而是免色的，可以想象免色得到这幅画后会赋予它多大的意念）、特殊的地点（雨田别墅和免色豪宅都是）。 “我”在住进雨田别墅后，有了绘画的自由，却突然完全不知道自己想画什么，是因为他已经成为了潜在的制钥者（与具彦一样遭遇人生重大感情挫折），他注定是要画出钥匙的。 “我”与免色的羁绊，来源于两人要共同完成一把新的钥匙。当钥匙无法完成，羁绊也就消失了。 然而

可能是我看过的最乱的投资书了 简直想把自己展现成一个艺术家、哲人、历史学家、慈善家等等…… 投资就讲投资好了 乱七八糟的东西都放进去 有想过关联性么？

可以看出编剧研究了很多东西，对于问题有自己的思考，值得一读。

曾记得多年前看《Woody Woodpecker》这部电视剧，然后将自己的网名改为汉武帝 年轻啊，就是逗逼

简史三部曲看完了，编剧颠覆了我对自己、宗教、国家以及人类的认知，成长路上的启蒙读物。