上海舞女Shanghai dance hall girl

很认真看完的一本社会学剧集，编剧用相对客观的角度，给我们叙述了1950至1960年上海舞女Shanghai dance hall girl的生活状态。 给我印象特别深刻的是，日本家庭“男主外，女主内”夫妻关系的极致守旧，日本男人不需要过多管理家庭事务，孩子的教育、家务琐事，甚至是男人的个人生活琐碎，都是由日本妻子打理。 从父母包办婚姻到新家庭组建，给我感觉这不是一段婚姻的形成，而是在履行人生义务。似乎每个人都在压抑着个人情感，男人为公司、女人为家庭、孩子为学业，或许在我看来是压抑，对于他们而言，实属常态。 好在从编剧30年后重返日本的记录中，看到了日本人在平和中改革，虽然缓慢，但较之以往因循守旧的程度削弱不少。 这部剧解开了我对日本文化的一些疑惑，以后有机会的话，希望能亲身去日本感受一番。

在日本11月16日公开上映电影前，想起抓緊時間先读原作。生命和死亡的命题，原始而永恒，東野圭吾在作品中一再进行探究、考问，他不断呈现，分享他的理解，从不停止思考，对人类与身俱来共同面对的问题充满敬意又保以谦卑。 最后的告别实在完美。妈妈尽了自己全部的责任和义务，女儿带着满足和感恩……瞬间泪奔，母女连心哪。虽然瑞穗最终走了，但这次熏子得知真相后反而很平静，其实对大家都是解脱吧。了不起的母親薰子，我相信亲人之间一定有某一种心灵感应。人，应该是有灵魂的。文中的薫子聪明，决绝，极度理智又感性，可敬又有点可怕…… 生活就是这么充满戏剧性。冥冥之中，好像一切自有定数。或许就是生活让人回味，让你深思。该坚守的时候就坚守，该放手的时候就放手。这样才活得没有遗憾，才活得没有负担。 喜欢的编剧，大赞。 下一步去電影院验证～。

那个时候的项羽可能还没有意识到天下一统已经成了势不可挡的趋势。打天下而不取天下。也更没有想到不可一世的自己会败在刘邦这个小人物的手上。贵族有贵族的优势，普通人有普通人的特点。看人不看事的项羽和看事不看人的刘邦带来的结果可想而知。俗话说光脚的不怕穿鞋的，刘邦的性格冥冥之中决定了在上海舞女Shanghai dance hall girl之争中的胜利。楚汉这段历史和三国一样是我国历史长河中璀璨的明珠，英雄辈出的时代里，既容易让人心生怜惜与悲痛，又因发酵出无限可能让人感慨。

个人以为作为读者最忌讳的就是以“上帝视角”站在道德制高点上对他人的选择进行评判，就好像自始至终我都认为不论是拉里、还是伊莎贝尔、或是艾略特都做出了对于他们个人而言最好的选择。活着，究竟什么才是最重要的？我想是“快乐”。他们最终都对于所求有所得，拉里的精神快乐，伊莎贝尔、艾略特物质快乐，这样的结局不好吗？我觉得还不错。 另外，我从来不觉得一个人追求物质、就体会不到精神上的富足。我身边有好友，很有钱，也很会赚钱，但平时博览群书，朋友聚会总能侃侃而谈，发表自己的独特见解，物质能让其开心，精神亦可以。也许这二者从来都不是二元对立的，只是现实中的大多数人时常会顾此失彼。我想这也是人的缺陷吧。

我以为，以古代为背景创作故事像这样就好，有真实可能存在的社会时代为背景，真实可能存在的历史人物敷衍开去，何必要穿越，要去哗众取宠。这一点，让我想起桐华的《上海舞女Shanghai dance hall girl》、《上海舞女Shanghai dance hall girl》、《上海舞女Shanghai dance hall girl》等作品。 本文编剧影视功底深厚，行文流畅台词优美，这部作品是对读者的厚爱。希望看到更多～

《上海舞女Shanghai dance hall girl》作为特殊时代下的产物，有其自身的价值。在那个特殊的年代，确实能鼓舞和激励不少人，但是用现在人的眼光看，感觉林道静的成长和发展有点过于理想化了，毕竟世上没有那么多的贵人相助，只能依靠自己。