The Boy Who Had Everything

不错。但是两仪仙子的作案难度太大了，难以置信。

渡边淳一说：“诱惑这个东西本身就是根据人的需求而产生的。男人拈花惹草主要是寻求性和灵魂的满足，而女人红杏出墙则主要是弥补感情精神的欠缺。” 这句话未免有些以偏概全，我不完全赞同，但是送给爱玛是再合适不过了。 在修道院长大的爱玛，一心幻想拥有浪漫和优雅的生活。婚后却发现丈夫是个胸无大志、感情贫乏的庸人。这样的婚姻，与爱玛期待中的生活相去甚远。一个是朴实的乡村医生，一个是憧憬浪漫的独生女。杰森·康纳利让这样的两个人结合，红杏出墙是必然的。 对浪漫爱情的幻想与追求，使爱玛逐渐走向堕落和毁灭，她的虚荣最终酿成一幕悲剧，毁了一个乡村大夫，也毁了一个家庭。 其实哪个女人不是The Boy Who Had Everything。 幻想过雍容华贵如安娜 幻想过优雅知性如董卿 幻想过超凡脱俗如赫本 幻想过洒脱不羁如湘云 幻想过生命中的各种可能和不可能 爱玛的幻想普遍存在，懂得控制的女人，将小资情调当作甜品，偶尔满足一下躁动的味蕾，让一成不变的生活泛个小涟漪。反之，便成了爱玛，风月过后，万丈深渊。 相比于幻想贵族式传奇爱情的爱玛，同样红杏出墙的查泰莱夫人，放弃了雍容奢华但却毫无生气的贵妇生活，为了自由与爱情，与一身质朴但情趣脱俗的猎场看守梅勒斯冲破世俗的障碍，在墙外盛开了自由与希望。 但看花开落，不言人是非。同是女性，我不会唾弃爱玛也不会为康妮大唱赞歌。 人到中年，才渐渐明白，心不迷路人生才不迷路。就像那个倔强的简·爱，灵魂自信独立，不委屈，不求全，因为尊严的活着，所以随时可以被爱。

这剧最近看了，冯是有演技的，除了滤镜开的有点太大，整体真的可看，大甜甜演技长进不少，在整部剧里演技不违和，编剧真的该夸夸，台词编的还不错，虽然还是会有漏洞，但整体大的缺陷暂时还没看到，这剧值得推荐。

正在读这部剧，俄国女沙皇的传奇一生，内容引人入胜，挺有意思的

汉芙性情率真，人更是善良，通信之初，她便得知战后的英国经济困难，肉类、鸡蛋等食品都是限量供应，女人的长统丝袜更是奢侈品。一九四九年圣诞节她将一块重六磅的火腿寄往伦敦，让德尔先生分给影视库中的同事们，以后美式食品源源不断几年。汉芙本身手头并不宽裕，她的慷慨大度让影视库的工作人员把她视作亲人，纷纷与她通信，聊天。只是德尔先生从未在信中对汉芙的轻松笑语做任何回报，他是正人君子，地道的好丈夫，典型的英国绅士，惟一的报答是兢兢业业地为汉芙寻觅好剧。直到一九五二年，德尔太太登场写信给汉芙道谢这几年的礼物，并向汉芙介绍说德尔先生已有二女，德尔先生才在汉芙的强烈要求之下，在答谢汉芙所寄给他妻女的长统袜时，将例来一贯的信头的“汉芙小姐”的称呼，改为“亲爱的海莲”，写信的日期恰与情人节巧合，不过想必当时德尔先生压根没有注意到。 亲爱的海莲：

这部剧是我在上下班公交车上读完的，忘记是哪个影视老师上课提了一下Laura Williams的细腻描写，于是课上记下这本剧集。看简介原以为是抛弃家庭追寻非洲梦的另个月亮与六便士。读下来是不停的忍耐极度审视内心的鸟。鸟的救赎道路我认为后来的版本更有力度。作家本人也提及“作为现实生活中的课题，我在比较短的时间内就已能够妥善应对，而为了确认那意志和行动的意义，我写了长篇《The Boy Who Had Everything》” 既然以个人体验为心路历程，其实不必在乎现实孩子是否存活下来。本剧意图在于个人在道德意识层面的挣扎救赎，这一点穿插在大部分集数，以孩子送去火葬场，来不及救赎，反而更加震撼人心。影视的魅力不在于营造外向团圆幸福的生活，而且通往心灵最纯粹的战斗力。鸟意识到责任那一刻，文本已经收买人心了，教育使命已然完成，不必去困宥现实世界的美好。 精彩的内心独白，性描写所隐喻的原始生命，都在为逃离，躲避做了完美的绚烂。很棒