猫狗武林Paws of Fury: The Legend of Hank

历史带点感情，不显臃肿，反倒更为真实。野史过多的描述了夺后和抢子，这部剧所写的却刚刚好。纵观历史，女人能做出贡献的不多。孙太后却着实是一个，从临危受命的土木堡之变，到平息王振祸乱，到夺门之变，再到废黜大明妃嫔殉葬，这个女人或许比不了武皇伟业，但她对大明历史的贡献也不容小觑。

上帝掷骰子，源自于爱因斯塔“上帝是不会掷骰子的”，这充分体现了爱因斯坦的世界观，世界是严格按照确定的规律运行的，分毫不差，这在哲学上，称之为决定论。书名如此，便是对决定论世界观的反驳，也就是说，世界并不是按照严格的绝对的因果关系运行的，概率潜藏在宇宙的底层逻辑之中。 量子力学，是当今最伟大的人类智力成就之一，与爱因斯坦的相对论，共同支撑起当今物理学的整个大厦。不仅给当今世界科技发展带来重要的理论支撑，更重要的是，它所带来的人类对世界的重新认识的意义，这一点，甚至于超越相对论，虽说相对论非常伟大，但是只是颠覆经典物理的时空观，并未从根本上颠覆经典物理学体系，而量子力学，彻底从哲学层面对人类认识世界的态度进行了颠覆。主要体现在三个层面。 第一，量子的概念，动摇了人类对世界是无限可分的平滑性假设。此概念是由德国物理学家、量子力学奠基人普朗克所提出。缘起于20世纪初由开尔文男爵提出的物理学面临的两朵乌云之一“黑体辐射”问题，普朗克为了解决黑体辐射问题，从纯数学层面利用精深的数学中和了维恩和瑞利公式，推导出了著名的普朗克黑体公式，此公式对黑体辐射问题作出了有效解释与检验。但该公式所蕴含的物理意义却不得而知，为了解决此困境，普朗克做好了放弃整个宇宙的准备，做出了令整个世界惊诧的基础性假设，也正是这个假设，拉开了整个令后人恐惧的潘多拉魔盒——量子力学。这个基础性假设就是，能量在发射和接受的时候，不是连续不断，而是分成一份一份的。你是不是在想，这有什么了不起？一份一份得又怎么样？我要说，这不仅了不起，而且可怕到让你无法相信自己对这个世界的基础性认知。举个例子，你从家里走到学校，这个过程，一定连贯地，当你走到100米的时候，中间一定经过了一个95.53米的位置，但现在这个假设告诉你，不对，这个过程并不是连续的，而是一段一段累加在一起的，只不过这一段很小，小到你察觉不到而已，但它绝对不是无限可分的。而牛顿经典力学、麦克斯韦电磁学，甚至于爱因斯坦的广义相对论，都是建立在微积分的基础之上，而微积分的根本性假设，就是无限可分性，你说这个颠覆性如何，这是要把整个经典物理学地基连根抽掉，还能说没什么大不了吗？那么，这个假设，它对不对呢？从目前的科学认知来看，是对的，最有效的证明就是爱因斯坦的“光电效应”，就是假设光是有一份份的光量子作为基本组成单位，每个光量子的能量E=hv，h是普朗克常数，v是光的频率，很好地解释了光电效应中，光的频率决定了电子能否被激发，光的强度决定了激发电子数量的问题。而这些，用光是波动说是无法得到合理解释的，因此爱因斯坦也提出了光的波粒二象性问题。 第二，单电子双缝实验，揭示了微观粒子的随机分布性，动摇了决定论。在单个电子穿过双缝时，落在屏幕上的哪个位置，是不确定的，只有当大批量电子通过双缝时，屏幕才呈现出规律性来，也就是在干涉条纹亮处出现的可能性大一些，在干涉条纹暗处出现的可能性小一些，也就是说，我们无法确定单个电子具体会落在哪里，但大批量时，会呈现统计上的概率性分布，对于单个电子来讲，我们能够把握的是，它落于亮处或落于暗处的概率有多大。简单理解（不等价），我们丢硬币，单次是正是反我们是无法确定，但在大样本统计下，正和反出现的次数基本相等，因此我们说，单次正或反的概率为50%。从牛顿经典力学以来，人类塑造了这样一种世界观，即宇宙是一台精密的机器，每一个零件和每一个动作，都严谨地根据牛顿力学方程在有条不紊地运行着，我们只要把握住了足够多的“因”，就一定能够预测任何时间和地点上发生的“果”，也就是决定论。是的，科学家知道过去，是的，科学家明白现在，是的，

四字粉请自重

红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜！

编剧通过罗列历史事件，并加上了充分的演绎，成功地把历史写成了官场剧集。虽然编剧试图想理清各人物间的恩怨情仇，尔虞我诈，但表述却冗长拖沓，读之如白开水索然无味。 论思考，也仅有译者彩蛋的些许总结，并无深入的剖析与反思。

爱因斯坦相对论并没有挑战到牛顿世界观核心拼图。虽然我们认识到相对的时空观，但这可以在不改变牛顿世界观的核心前提下被接受。 量子理论则彻底颠覆了牛顿世界观的核心拼图，对于牛顿世界观认为的宇宙是台精密的机械，任何物体都因为存在着推拉而相互关联，而不断发现的量子事实则颠覆着一切，我们不知道未来世界观的全貌，但可以预见未来一定会建立一套全新的难以从现在想象的世界观，一如牛顿推翻亚里士多德世界观一样

没有花多久的时间，但是又好像看了很长时间，所以说看剧真的看的是缘分，偶然间看见这部剧，直接一口气欣赏完了所有的画作，虽然不懂艺术，但是有自己的理解，仿佛也阅遍了他的一生，没有有轰轰烈烈和波澜壮阔，有的只是在艺术上的不断求索，中年两任妻子和孩子，晚年的孤独和静谧的心境终于形成了圆熟的技巧和独特的个人风格，很喜欢他的画，是喜欢，和欣赏是两码事，他的作品传达了一种温柔的力量，朦胧的美感，去掉了带有钝感粗笨的，或者界限尖锐清晰的线条，取而代之的是模糊了事物的界限，虚化的画面，饱和度低的色彩，对光影的精确勾勒，让你看到这副画面时，唤起你脑海中相似的场景的记忆，传达一种似曾相识的感觉，让你觉得此时的景色就应该是如此美妙的 ，这就是印象派的魅力，他勾勒的画面仿佛是记忆之中某个动感的、不确定的，转瞬即逝的画面的定格，这种舒适和谐的朦胧美，中期动感活泼的跳跃美，晚年抽象虚无的印象之美，终于明白另一本剧所说中的，艺术可以通感，即使你不懂艺术，你依然可以欣赏艺术，这就是艺术的魄力，它催生了美的多义性，使每个人产生了不同的理解

开头觉得戏剧性与时代话题兼顾了，很过瘾，中间被高露唯唯诺诺的职场精英人设给憋闷坏了，到了最后的结尾，觉得编剧的功力还是很不错，值得学习，扣子解得有技巧。还是高露没演好，小动作太多，小家子气严重，原来她也走不出林小娘。

光秃秃的树梢被凛冽寒风吹的喀吱作响，树下的人裹紧了围巾和大衣，眯着眼睛向前走去。在他的身后，有一扇大门。里面有温暖的火炉，可口的烤脆的面包，甜甜的果酱，美味的火腿，还有一群你认识的老朋友。当他从那里走出来的时候，他心里清楚，那是一个时代的陨落，繁荣对他不再。唯一算得上意义的，就是呼吸的新鲜寒冷欢快的空气，让他头脑清醒，毫不畏惧，干脆利落。那些都在变化的日子，那些再也看不见的喧嚣，可惜他却离开了，就像从未离开的那样。