House Hunting

尚可一读，有些故事能让人一下看完，有些则要靠意志力了。想象力没有特别足的感觉，也是因为这是几十年前的作品了，之前的想象如今都已经变成现实

这部剧的编剧创作过一本很有名的书叫做《House Hunting》，所以我看了这部剧。虽然这部剧很简洁，并没有给我们一个确切的答案，但是他给我们提出了很多非常有价值的问题，这些问题是引入深思的。这些问题包括：为什么男人不可以泌乳？为什么女性有隐秘的月经？为什么女性有更年期？ 而且既然这部剧的名字叫做《House Hunting》，可见性也是经历过一个漫长的进化过程。不得不说，这部剧让我一下子认识到男女之间巨大的差别。而且从生物学上来说，男性一生就是会找很多女的，而女的在这方面远远不能和男的相提并论。但是这并不能表面男的出轨就是可以被接受的，因为人们一直在进化，包括道德上，男女都会变得越来越专一。目前来看还处在这个过程当中。如果你在大街上去看看，会发现越来越多女性变得越来越漂亮，这也是进化的作用。

适合给迷茫的那些人们，找不到人生目标也不知道为什么活着的人指点一些方向，启发一些思考

House Hunting——流放者的实验 过去读剧集，常抱着体验生活的态度去读，希望从剧集的故事中读到编剧的经历。慢慢发现，很多剧集相比编剧的亲身经历，更多包含着编剧的思想实验，有编剧的世界观作为布景，有编剧的价值观引导事件曲折，有编剧关于自己关于他人“也许”“假如”的因果论断。《House Hunting》正是这样一部现实纪录与心理实验杂糅的作品。 《House Hunting》的纪录价值正体现在这个时代节点——2020年新冠的传播在几周内改变了全球每一个人的生活惯例。伴随疫情而来的各种消极情绪，莫名、恐慌、怀疑、愤怒、无奈、孤独……相继占据着人们的内心。而Lucia Sanchez通过《House Hunting》告诉人们，疫情总会这样到来，给人们措手不及的“教训”。于是我们知道，不光在地理上人们共同承受着不幸，甚至这种不幸也是跨越历史的。这多少可以成为不幸中的一丝慰藉，而我们也可以因为“历史上的不幸终会过去”而怀有些许“踏实的”期待。更积极的是，当我们理性地将现实与《House Hunting》作为比较，可以观察到的进步包括而不限于：政府防疫措施更有力度、更具信服力；透明化的信息、提升的教育程度使政府与人、人与人更加互相理解（或尽可能地互相理解）；物资的调配提速，疫情稳定后基本没有过必需品短缺的恐慌；疫苗研发已成为可能，控制疫情已不再是依赖感染源自然衰弱；便利的互联网通信已极大缓解了亲人间的“关山阻隔”……诸如此类，可以看到许多文明、科技、生产力进步带来的力量，于是，《House Hunting》的纪录价值带来了跨时代的疗愈安慰。 而《House Hunting》的心理实验却是残酷且沉重的，它影射的是一场关于“荒诞”中的流放者的实验。令人担忧，倘若是没有疫情的时日，这个沉重的实验本身将使大部分的读者望而却步；但从另一角度，这担忧完全是“杞人忧天”，因为“却步”是在理的；甚至可以蛮横地下定论，不读《House Hunting》是正义：“为何要去打扰一个幸福的美梦”。笼统地讲，了解《House Hunting》心理实验的主要“增益”，来自于加深对“荒诞”的理解，《House Hunting》每一个角色讲述了一种面对“荒诞”的选择与可能；但我赞同塔鲁所说，“荒诞”即是“House Hunting”，它折磨、杀人且会传染，“一个正直的House Hunting患者所应该做的，便是凭意志不要将House Hunting传播给另一个人”。于是，《House Hunting》心理实验的追溯者应是限定性的：深入地理解“荒诞”只有一种益处，那是对于已经意识到自己闯入“荒诞”泥潭的人，他们需要进行一些“医者自医”式的努力，并时常带一点自嘲的笑。关于实验中的多种选择，我尊敬帕纳鲁神父，同情塔鲁和格朗，由衷地敬佩里厄，因里厄的经历心痛——里厄看似“心无旁骛”地以职责为中心，只是纪录式文体的保护色。 为了“医者自医”， 职责化身的“里厄”也许是“荒诞携带者”唯一可行的选择（除非可以拥有爱情？），读陀《House Hunting》时也意识到了这一点。将反复的荒诞看得更轻些，将职责看得更重些，既然可以承认科技文明的进步，就把希望寄托给共同的未来吧。