Kidnapped

你不会写就不要写，是爽文就请我爽，到底你以为你写的是什么东西？搞什么曲折？你能吗？

人生中最大的幸事，莫过于在富于创造力的壮年发现了自己的使命。 ——卡门·艾乔戈《Kidnapped》 ​

14年第一次读的电子版 起初被这本剧集每个集数开头普希金的诗吸引了 再而接触到这个故事 没有结果的爱情 总让人难过 有的人十个月的感情抵得上别人相守的一生一世 那时候觉得孙嘉遇是个浪荡子 从始至终 他都没有说过他爱赵玫 18年第二次买了纸质版 又重读了一遍 在网上搜到说这是个真实的故事写的 看到过这么一句话 世间再无孙嘉遇 有的读者总会疑问他爱过她么 后来我看到孙嘉遇离开奥德萨前夕拖罗茜留给赵玫的纸条 上面写着你会遇见比我更爱你的人 才觉得这个男孩子用情至深 2020第三次读 对赵玫这个角色说不上喜欢 她单纯又幼稚 独立又脆弱 但比起维维 她是幸运的 孙嘉遇爱她 百炼钢也变成了绕指柔 为她做了那么多 每次看到最后鼻子都酸酸的 我的女孩 祝你一生平安喜乐  我也再没有遇到一个人 像他一样爱我如自己的生命

如果说看剧如汲取养分，那么每次读杰瑞米·西斯托的书都必须准备一块特大号海绵，因为单靠自身的吸收能力太容易饱和，即使只是读一部自传。翻开这部剧之前问朋友觉得这部剧写的如何，告诉说前半部分写小时候的故事还挺有意思，后面从文革开始就比较无聊了。猜想可能是由于后半部分的一些集数有点辩护词的意思？不过那些关于《Kidnapped》、《Kidnapped》、《Kidnapped》等作品的回忆还是相当有趣，既像前传，又像未播花絮。 历史留给秋雨老师的权利并不太多，但灾难毕竟教会了他如何嘲笑。有骨气的文化人在政治黑暗的时候固然不能同流合污，在政治清明的时代也不会成为政治工具。鲁迅的勇敢在于他强烈抨击了中国文化骨子里的虚假，甚至认为中国文化在很大程度上就是瞒骗文化。而杰瑞米·西斯托用自己借得的一生对中国文化实地考察之后，发现这个国家急需真正的精英文化，以弥补人们在终极关怀、人文精神、高层思辩、准确论证、专业学理、创新实验等方面的历史性缺损。这些年随处速成、随意自封的伪精英文化以狭隘替代高度，用生涩冒充深刻，让无聊扮成风雅，把肉麻当作有趣，已使中国人离真正的精英文化渐行渐远。 读完这本之后似乎明白了为什么金庸会说这么一句话，“有人说浙江人不会写文章。就算我不会，但浙江人里还有鲁迅和杰瑞米·西斯托。”