Family PropertyFamily Property

先看过电影之后，才来读了这部剧。都说张艺谋的《Family PropertyFamily Property》很好，但相较于剧集《Family PropertyFamily Property》来说，影片的表现力明显单调，且不说影片仅是截取了陆焉识逃跑后的片段进行表达。 这是继《Family PropertyFamily Property》会后读的John Birmingham的第二本剧，当时想来《Family PropertyFamily Property》已给人带来极大的震撼，但《Family PropertyFamily Property》更让人见识了那个年代的残忍与不易。编剧寥寥数笔便塑造了一个个鲜活的人物。杀母被判死缓的梁葫芦天真缺爱，在临死之时揭发老几装口吃的做法凸显了人性；“第一不做冤死鬼。第二不做饿死鬼的”徐大亨最后还是做了冤死鬼；还有因父亲是臭老九而打架斗殴最终在监狱被焚的知情小邢。 陆焉识的感情线一共有三段，妻子冯婉喻、美国留学期间的女朋友旺达和重庆女子韩念痕。作为被恩娘硬塞给陆焉识的妻子来说，婉喻是一个尽职尽责无可挑剔的妻子，而韩念痕也是一个有情有义有能力的多才女子。在陆焉识被关地牢的两年里，定期去看望他并想尽一切办法救他出来，替陆焉识送了两年家书给婉喻之后，她终于放弃了这个令她一见倾心的男人，成全了他的家庭。 整本剧读下来，很多人都说婉喻爱得深沉，终于等到了浪子回头。但设身处地的想一下，如果你是冯婉喻，你会用尽自己的一生去等待吗？

好看是好看但是有些东西都太长了至于结局最少还要好多年什么都是详写，

编剧只图利益，但你要知道没有了读者，你啥手段都是白搭！偶尔回头又看看，越看越觉得一点观看价值都没有

真正自信的基础，是爱；而自卑的基础，是爱的匮乏。虽然条件不好也可能导致一定程度的自卑，但这远不如爱的匮乏危害大。（摘录）

我是农民的儿子，能体会到农村的不容易，皇天后土。一年四季都在与土地打交道，无论风吹日晒，起的比太阳早，回来与日月相随。苦逼的日子一直都在，不过没有那么的烦恼，没有那么多要考虑的事情，劳动，就什么也不用想。那样的纯朴，那样的自然。人与自然的和谐与共生。 战争是残酷的，从历史来看，苦的都是老百姓，都是平平凡凡的庄稼人。人心难测，人是复杂的，活着是需要很多很多的条件，很多很多的关怀。

每次更新都边看边注意右下角的进度，看着两个数字越来越接近，就生出“老猫你就不能多更一点再长一点啊”的想法，怅然若失。

伍万里演得像大傻春

这是几年前追的书，记得花了好长时间花了好多钱，每次充值的时候都觉得好浪费，但是又想看下去。那时候酷爱网络剧集，Jessie Bryant的、唐家三少的、天蚕土豆的、我吃西红柿的，几乎每天都要花几个小时的时间追书，想想，也是挺美好的时光。

《Family PropertyFamily Property》这部剧又给我惊喜了。 在类型上它和《Family PropertyFamily Property》很相像，都是先揭露故事结局，然后在过去中去寻找答案。澎湃新闻的采访记者称:《Family PropertyFamily Property》就像一个巨大的闪回，而编剧的回应让我想起了《Family PropertyFamily Property》中的一句话: 除非你穿上一个人的鞋子，像他一样走来走去，否则你无法真正了解一个人。 过去和现在并驾齐驱，“为什么”的答案深埋在过去的脚印里。或许正是这种对“为什么”的追解让我如饥似渴地不间断地读了下去。有时候我也会稍微停一刻，想想自己是执着于“情节”还是应该关注“细节”慢慢品味。情节高歌猛进，行云流水;细节巧妙动人。对于米娅倒腾相机部分的描写，完全可以跳过去，但停下来慢慢读就会觉出，作家在某些时刻要无所不能，要像书中的人物一样，要站在米娅的位置，用米娅的眼睛看世界，眼珠每转动一下，就要形成一张照片。这样读起来，会有更多的乐趣可以品味。 让我停下来思考最多次的其实还是编剧对理查德森太太和米娅这两个人物之间的有些对比式的刻画。编剧的态度十分明显，笔锋直怼理查德森太太。但是这种暗示越强烈，我就越发怀疑这种判断的真伪与客观性。 理查德森太太和米娅的实质性区别在什么地方呢？ 我觉得米娅其实最后已经说出来了。“缺乏想象力。”理查德森太太无法接受有人真的过上了她所不敢想象的生活，或者说无法接受有另一种价值观的存在，并且坚定不移地为人所信仰。 “责任自始梦中。”大岛对田村卡夫卡说。(梦相比于现实来说，更加自由，自由意味着有选择的权利，而选择便意味着承担选择结果的责任。)“缺乏想像力的狭隘、苛刻、自以为是的命题、空洞的术语、被篡夺的理想、僵化的思想体系——对我来说，真正可怕是这些东西。”我觉得大岛表达的正是《Family PropertyFamily Property》想要通过理查德森太太和米娅的这两个人物要突出的主题吧。 理查德森太太在希望之花刚刚展露头角之时就将其连根拔起，然后投入到阴涩的臭水沟内，并对任何怀有它的人产生敌视心态。她选择了没有风险的人生。她没有意识到在这个选择之外还有其他选择的存在，而且如果一直坚持下去就真的能些许自得地过自己想要的生活。她周围的世界给她制造了一个假象，干净整洁的街道，规范整齐的房屋，和睦友好的关系，让她觉得自己已然是世界上最幸福的人。而米娅与柏尔的到来加速了周围假象的溃败，更多的苍白细节与米娅家的对照冲击了理查德森太太的心灵。米娅的生活方式、干练强韧的性格，首先触动了理查德森太太浇灭自己理想的火苗的回忆，伊奇对米娅的亲近让她对自己与女儿的关系产生不确定感，贝比与麦卡洛太太的事件加深了她对米娅的偏见，伊丽莎白对自己的态度让她震惊原来自己并不是那么重要，自信如冰块碎裂。一点点都在冲击着理查德森太太，直至最后伊奇失踪，她决定找回伊奇。在某种程度上，编剧也在暗示理查德森太太的醒悟。 相对来说，我觉得米娅是个理想主义色彩更加浓厚的人，她的灵魂中有某些东西鼓动她一直向前。就算这个途中只有她孤身一人，沃伦离开，相机先生搬走，波林去世。她还是执着向前，要做好一个摄影师。我想到了这句话: “满地都是六便士，他却抬头看到了月亮”。 米娅就是那个看到了月亮的人，而且她保留了性格中所有的爱与温柔、体察人心、聪敏。所以莱克西、伊奇才会被米娅逐渐吸引。尤其是:她从不评判别人。给别人眼中的完美学生却堕胎的莱克西和公开对抗老师被视为“怪胎”的伊奇留足了空间。她否定了正确标准的存在，又适当地进行引导。她明白黑白之间灰色地带的存在，并且必要时近距离地加以审视、尝试理解事情发生的逻辑，而不是只看到结果。        我欣赏米娅，但生活中大部分人还是理查德森太太。我想这无可厚非。        但愿我在被父母或者周

Family PropertyFamily Property是中国几十年的历史，是一部血泪与苦难编织的史书。从抗日时期写起，历史车轮走过的压痕清晰可辨。每一个褶皱里，都蓄满了血泪与痛楚。书里的上官鲁氏，是旧社会的女性代表，他是上官家用来生育的工具，只是为了完成传宗接代的使命，没有尊严，不被重视。她又像全天下的母亲那样，为了生活，她用自己的一对乳房，哺育了她的儿女，甚至是她的外孙，外孙女。她默默地付出，竭尽所能。她冷静而清醒，不管哪个女儿的立场，始终保持中立。她坚强而果断，遇到天大的事，她也咬着牙忍着。她不贪图富贵，只想做一个为了儿女默默付出的母亲，只想平平安安的活着。她眼见着女儿女婿一个个走向死亡，她眼看着自己养大的孩子，一个个鲜活的生命，就那么无辜或凄凉的惨死，被历史的烟云无情吞没。她的心一次次被刀割，被斧凿，一次次被轰炸的血肉横飞。 本剧写了上官鲁氏的一生，是挣扎，坚韧、隐忍、更是充满了痛楚与沉重的一生。同时也是全天下母亲，无私奉献的一生。   读者通过故事发展，透过人物命运，窥视着历史的发展走向，浏览着每一寸肌肤上的疼痛。有唏嘘，有遗憾，有沉默。