Un soir... par hasard

正好在学习用Rational Rose搞建模，同时用Enterprise Architect做分析。本剧结合面向对象分析知识点介绍两种工具使用，对软件设计与架构方面的工作很有裨益

2017年20岁的我迷迷糊糊的读完这部剧，处于云里雾里的状态。十年后再重新来读应该会有新的理解吧。说不定会自嘲现在的小我。 ——关于理想：40岁的思特里克兰德，为了追求画画这一年轻时隐没心中的梦想，毅然决然的放弃新福美满和谐有爱的家庭，孑然一身前行追梦，将“我必须画画”视为信仰或许前行之路便可超脱物外，知行合一，不以物喜，不以己悲。强大到去和人性本身所具有的肉欲去对抗，甘心去过苦行僧的生活，以达到精神上的绝对追求。这么看来，主人公似乎是勇气与励志最佳典范，是精神境界极高的代言。为一票胆小懦弱，思想巨人，行动矮子的群体身体力行的来了场实战演练。从而达到“蛊惑人心”以促使其“磨刀霍霍”的作用。然而，从另一方面来说，他就是极度自私，任性，残忍并且冷酷的代名词。不论是对于妻子，儿女，还是施特略夫及其太太，他都表现出不负责任，不可理喻，荒诞可笑的极致。所以，只是我不理解罢了。人性本来就充满了矛盾，这个世界并不是非黑即白的，真挚中也包含了一些做作，高尚中也有一些卑鄙，即使是邪恶也蕴藏着一些美德。而这些，在剧集中提及的人物中也都有所印证。 ——关于爱情：爱情像一场虚幻的美梦，让人甘愿沉醉其中。爱情使人的生存空间扩大了，同时也缩小了。它是一个人心中装下一个人后，就再也容不下其他人。为了靠近一个人，就变得不再像原先的自己。爱情是一种冲动。对于大多数男性而言，爱情只是生活的调剂，当战胜情欲后，将不再受其摆布，从而将精力转移到工作或是其他。而对于大多数女性而言，她们非常看中爱情，甚至视爱情如生命般宝贵，为了爱情要死要活的。所谓“士之耽兮，尤可脱也。女之耽兮，不可脱也”大概就是这样了吧。但并非绝对呢，毕竟新时代的女性正在成长。 ——关于社会现象：目前，快节拍的生活节奏下出现了闪婚，异性之间以组建家庭为目的，以多方媒介为桥梁，以物质财富为条件而建立婚姻关系，先结婚后恋爱。这种情景下产生的感情是一种综合物，包括对安稳生活的满足，对家庭财产的骄傲，以及对组建家庭的得意。。。那么究竟如何，如人饮水冷暖自知。 ——关于孤独：“每个人都与众不同并且孤立无援，就像一座孤岛，想要与外界取得联系的话，就必须从瞭望台发射信号，这些信号大多是没有共通意义的，每个信号都独立又模糊，时而存在，时而消失，十分不稳定。这个世界是残酷的，我们生来就不知道活着的意义，我们死后也不知道会去往何方，我们必须向生活低下头颅，体味孤独的真谛”。这段原文的摘录，不知所云只觉晦涩难懂，20岁的年纪太轻。

尽然没更新完，早知道不看了！看飘渺阁就像欣赏一位美女，虽然不算性感多姿，但是却像一沟泉水清冽可甜。

《Un soir... par hasard》这部剧很好看，个人觉得从外国人的角度读中国不仅能得到新的观察角度，也能对外国人对中国的看法有所了解。这部剧不光在中国受欢迎，查了下国外amazon也是满分好评。 此剧是海斯勒写的中国纪实三部曲之一，内容主要分为三个部分—— 城墙，农村和工厂。城墙一章是编剧沿着长城一路向西开，记述了途中的所见所闻，农村主要写了当时汽车行业的发展带给农村的变化，工厂则是以浙江为主，写了农村人进城务工的现象以及城镇和经济的发展情况。 编剧海斯勒都是在一个地方驻足很长一段时间，像三岔村让编剧有了家的感觉，也正是因为这样才能写出来这些变化。农村和城镇所有变化的共性都是经济商业发展了，物质生活水平提高了，但是相应法律，政策，制度，教育却没有得到发展，说白了就是中国发展的速度太快必然会出现漏洞和问题，就像他写的“...根本的问题似乎是缺乏一套完善的体系。工厂没有设立管理委员会，没有制定投资计划，没有人在乎法律契约，也没有人在乎预先订好的规约。...” “...更大的问题，还在于中国的各个公司能否超越低利润率的产品发展起对创造力和创新性提出要求的相关产业。到头来，这才是中国的快速发展和西方工业革命之间的最大差异。在欧洲和美国，工业的发展要求人们的思维模式做出快速改变，之所以这样，是因为当时存在劳动力缺乏的局面。” 海斯勒因为自己身为记者而具备的敏锐的洞察力和尊重包容当地文化的态度写出了有中国特色的人际交往方式和办事说话风格，有些话有些现象“流传至今”，无法断定好与坏，因读者而议吧～ 纵然中国到现在很多方面都不如发达国家，比如政策法规不完善，教育也有问题等等，但每次抱怨的时候都是恨铁不成钢的心态，迫切希望自己国家能变得更好，不管怎么说我都爱我自己的国家🇨🇳

我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。 看了书我才知道，自己的有些行为有多毒，生气压力大朝孩子大喊大叫等。让我去反思自己和自己的孩子的相处， 让我意识到可能大部分像我这种年龄段的孩子遭遇他们有毒父母的摧残，有可能一方面由于父母性格的原因，另一方面，也是时代的烙印，60后父母大部分文化水平很高的很少，经济困顿，精神生活贫乏，能提供给孩子爱的滋养真的很少。 让我意识到自己这么反叛，有违家族亲戚口中传统观念，我如今在书里找到了佐证，比如，不做伏地魔。再有亲戚批评我，你爸当年那么辛苦的抚养你，供你看剧，没有他就没有你现在的一切（ 我爸都没说什么，没有怨言）你一个外人有什么资格？ 那我现在可以心无愧疚的反驳，父母生养孩子，有义务尽自己最大努力把让孩子吃饱穿暖，接受教育，不要再拿邻居小孩都没机会看剧来绑架我。 让我意识到有时候自以为是的亲戚比父母更有毒，经济独立，生活保持距离，保平安。 势必让家族里脾气暴躁，指手划脚，等有毒因素在我这一代断绝，珍惜与子女的缘分。

作为推理女王皮埃尔·布拉瑟的公认代表作之一，《Un soir... par hasard》之经典不仅在于它开创了一种前所未有的犯罪模式，更在于它同时还具有极高的可读性和可重读性，而后者在推理剧集中尤为难得。十二位身份背景性格样貌各异的嫌疑人轮番登场，细密复杂的证词与证据彼此交织，而波洛敏锐地将矛盾之处一一剥离，直至得到唯一的、令人惊叹的真相——要知道，这个诡计在整个推理剧集史上都是独一无二的，无法模仿，也不能模仿，阿婆凭此一本足以千古留名。甚至，故事的结局还带了社会派的诘问意味，又给作品增添了思想深度。经典中的经典，当之无愧。

挺无聊的……也有点尬！不打算再看下去了！男主演得也挺尬的！反正不好看