Traumfrau mit Verspätung

一个游戏少年＋一个外挂＝游戏鬼才 喽啰，BOSS，副本，奇遇，宠物，情侣，武器，阵，丹

从此无胡歌，不仙剑！

奥尔加的影视写作风格仅仅由于早年学习心理学的关系吗？她的母亲是一名波兰影视教师，曾经奥尔加打算学习影视，出于一种对父母的叛逆（这是一种很健康的心态）后来她选择了心理学专业。但那是80年代初的波兰，那是一段非常黑暗的时期，Marshall Law, 空荡荡的商店，大萧条... 我想心理学在那样的时代条件下也只是逃避现实，当然，现实可以从很多角度被感知，可是在那个年代的波兰，那意味着没有客观的东西，我想这才是形成奥尔加写作风格的最主要因素，不像西欧作家那么相信现实，她没有耐心用非常线性的方式来发展一个故事，因为那个时代的波兰，那里发生的故事不是线性的，而是每时每刻都有可能出错，所以可以理解为何她的作品是以一种神秘的、宗教的方式思考。读她的作品，有时我从心理学角度来解读她作品里无意识的隐喻，比如第三章《Traumfrau mit Verspätung》里写道“...我们遽然憬悟，房子是建在河中的...”，（那一整大段里最深刻的元素是水，小溪，河...）水通常在心理学里象征一个边界，一个我们可以跨越的边界的象征。水可以是平坦的，也可以是危险的，但也是多产的，给了动植物生长的动力，所以水是意义的无限容器。当我看地图，我觉得河流的形状和人类的神经和静脉的形状是一样的。所以怎么解读她作品里的含义，是看个人如何看待一个事物的象征。而奥尔加作为一个作家，她负责给出疑问和展示奇怪的东西，而不是寻找所谓的正确答案，否则作家早就成了科学家。而不同的读者，就应该各自感受不同的感受。

陶勇医生的事件当时是挺轰动的，医患关系，为什么到了这种地步，是人性的泯灭，还是道德的沦丧？医院本身是救人的天堂，为啥现在人们一提医院都色变，觉得那里比老虎还可怕啊，就医难，不单纯是看病难，还难在一入医院深似海，倾家荡产未可知啊。如果从某一个人角度来看，医生是受害者，行凶者是坏人，可他为什么会变成坏人，这其中的缘由，这整个过程又有谁做过好人去挽救过他的心灵呢，《Traumfrau mit Verspätung》这部剧，还算是比较务实，写出很多现实的问题，编剧的很多观点，我也比较赞同。