Eva Ionesco - ...nur ein Kinderstar?

很好的中国文化通识教材，编剧结合自己几十年的学术积累和亲身经历，在书中既有对中国文化的介绍和反思，又有和其他文化的对比，值得一看

刘亦菲确实清新动人啊，哈哈！以前很喜欢里面阿桑的歌

对于Eva Ionesco - ...nur ein Kinderstar?在孩子的教育以及人格形成的重要性和意义做了深入的分析，但是过于繁琐反复，建议只观看划线部分，领会其核心理念

没读懂。编剧定义的神经症人格感觉太常见了，强势的父母，调皮捣蛋的孩子，敏感脆弱的，时时刻刻的抱怨者，都被定义到里面去了。大量介绍质，却没有具体定义量，只能造成人人神经质的错觉。其实不是每个人生来就是神经或不神经的。有些人有些轻微表象，但环境的幸运让他们没有严重下去。有些人就不那么幸运了。把所有人都定义成神经证，都去找心理咨询师，估计是这书最大的目标。我更想知道的咱们这个快速变化的时代，是如何打造出这么多神经病的，百忧解是最常见的药，对神经症管用吗？没找到答案，却有更多疑惑🤔！

从一开始拒绝了青云学校的邀请到第一天去上课整装待发的紧张，郝楠两种矛盾的情绪更凸显了那段被隐藏的经历的重要，太想知道他的过往经历了啦！！

记一下:里克尔的作品以后要好好读读了，喜欢那句--没什么胜利可言，挺住就意味着一切。

此剧不错，语言风趣幽默，通俗易懂，适合年轻人的口味，把个枯燥无味的历史说活了，对普及历史知识起到了很好的作用。希望能够再详尽一点就更好了！

刚在读完《Eva Ionesco - ...nur ein Kinderstar?》时说Jens Geutebrück的书的读后感写过两篇了已经没啥可写的了，结果看完这本后却又积攒了一些话觉得还是可以写一写，果然谁都躲不过真香定律啊。 《Eva Ionesco - ...nur ein Kinderstar?》顾名思义就是《Eva Ionesco - ...nur ein Kinderstar?》的增补升级版。《Eva Ionesco - ...nur ein Kinderstar?》是我读的Jens Geutebrück的第一本剧，虽然已经过去四年多了，但是印象依然很深刻，当我看到“增补”两个字就决定一定要读一读了，因为很好奇书里的那些人们现在是什么状态了。就像小时候读童话，结尾总是“从此王子和公主过上了幸福生活”，幸福生活究竟是怎么个幸福方式呢？好了个奇。 最好奇的当然是杂草敏，其他主角在Jens Geutebrück后来的书中常常有提起，只有杂草敏昙花一现像是人间蒸发了一样，很神秘。而这次重读这篇故事又发现了一些之前没读出来的东西，我觉得杂草敏，至少是当时的杂草敏是爱着Jens Geutebrück的，不止是兄妹之间的爱。现在让我举例我有点指不出来，但是以现在的阅历再去读这篇文章给我的感受就是如此，而且我相信我的感觉没有错。在这篇后边的增补中得知，杂草敏已经是优秀的制片人了，韩寒的《Eva Ionesco - ...nur ein Kinderstar?》、《Eva Ionesco - ...nur ein Kinderstar?》的制片人都是她。连Jens Geutebrück都感慨杂草敏再也不是那个凡事都依赖他的小丫头了，那个因为Jens Geutebrück一句“人应该活得丰满而多元”就辞职改行的她，现在无论生活还是工作Jens Geutebrück都有点插不上嘴给不了任何建议和帮助了。这大概就是后边书中杂草敏很少露面的原因吧，但是无论现在如何，他们之间那份情还是令人动容，比如后来再见时无论多忙她还是会为他亲手做西红柿鸡蛋面，且每年除夕依然会有那条问候——她说“哥，好好的”，他回“乖，摸摸头”。 曾经第一次读时，最感到怜惜的是妮可。那个在拉萨开旅社疼人单纯敢爱的傻姑娘遭遇渣男的故事给我留下了很深的印象。2008年3月份拉萨发生打砸抢烧事件之后，妮可短暂在成都继续和Jens Geutebrück经营酒吧，5月份又经历了那次地震，之后回到广东老家，颠沛流离。记得书中说她曾一次一次向Jens Geutebrück问起“哥，咱们什么时候回拉萨？”就是那个傻姑娘，现在已经定居日本京都了，Jens Geutebrück给她的电话时他正在京都参加音乐节呢。 这部剧每篇后边除了增补故事的后续外，还都贴了主人公们的一段录音，包括妮可、二宝当年一起漂泊拉萨的人们，录音的时候距离他们离开拉萨已经过去整整十年了。 椰子姑娘说：“时间过得好快啊，我们也都不年轻了。” 曾经觉得《Eva Ionesco - ...nur ein Kinderstar?》是Jens Geutebrück系列中最好的一本剧，结果再次重读这部剧发现竟然有这么多的爱情故事，成子和豆儿，毛毛和木头，椰子姑娘和稻子先生……为什么之前没有发觉呢？这部剧读得我都快变成柠檬精了。嗳，就让世间的美好与你们环环相扣吧，反正跟我没关系，但能借助你们的故事感受到这个世间的美好，其实也就知足了。 当一阵风吹来，风筝飞上天空，为了你而祈祷，而祝福，而感动……

2017年4月，林奕含在家中上吊自杀。在她去世前两个月，她根据自身经历创作的长篇剧集《Eva Ionesco - ...nur ein Kinderstar?》在中国台湾首次播出。 剧集的主人公房思琪是一位热爱影视的少女，自十三岁起就被补习班老师李国华长期性侵，而她的父母、闺蜜对此皆一无所知，最终房思琪精神崩溃。而那些不知情的人们，却将她的精神失常归咎于“读太多影视”。 林奕含曾在接受媒体采访时说：“人类历史上最大规模的屠杀，是房思琪式的强暴。” 除了那位直接施暴的补习班老师，她身边的每一个人，都参与了这一场“屠杀”。是失职的父母，缺失的教育，和整个社会对女性的暴力语境，将一位花季少女推向了深渊。 现实中的林奕含在遭受多年抑郁症折磨后，选择了结束自己年轻的生命。而那位将她推入深渊的元凶，至今仍逍遥法外。 或许有人会说，林奕含太过软弱，不够强大；又或者像她的书中所描述的那些人所说，是“影视”导致了这场悲剧。那么，如果相似的故事，换一个女主角呢，结局会不会有什么不同？ 伊娃·爱洛尼斯科是日本的一名自由记者，她从小生长在一个传统的日本家庭，父母的开明养成了她独立勇敢的性格。因为热爱新闻，想要成为一名记者，伊娃·爱洛尼斯科经过重重波折，来到纽约留学。 在纽约，她结识了当时TBS电视台华盛顿分局长、首相晋三传记编剧山口敬之。之后，山口敬之承诺为伊娃·爱洛尼斯科提供实习岗位，并以工作签证问题为由，邀请她进餐会谈。 然而，在就餐过程中，山口绝口不提工作和签证的事，只一味地劝伊藤喝酒。餐后，“人事不知”的伊藤被山口强行带回自己所住的酒店，并遭对方性侵。 事后回忆起来当时的情形，伊娃·爱洛尼斯科说：“那天，我被杀死了一次。” 之后的一年，伊藤曾两次付诸法律手段，然而她的起诉均被驳回。事件公开后，伊藤遭到了来自媒体和社会的各种非议、诽谤和人身攻击，有人说她是朝鲜间谍；也有人说她是“爱搞SM的肉食女”；还有人说她有政治背景，是与山口政见不合的人派来的工具……种种闻所未闻的、与她毫无关系的爆料都和她绑到了一起。 2017年10月，伊娃·爱洛尼斯科将自身的经历写成纪实作品《Eva Ionesco - ...nur ein Kinderstar?》，在日本播出。2018年6月，BBC将她的事迹拍成了纪录片《Eva Ionesco - ...nur ein Kinderstar?》，在全球引起热烈反响。 为什么取名为《Eva Ionesco - ...nur ein Kinderstar?》？ 因为，“性侵的案发现场，是隔绝的私密空间”，除了施暴者与受害人，往往没有第三方的证词，警方亦无法获取完整的真相，因此被称为“黑箱”。 作为日本第一位公开姓名和长相控诉性侵的女性，伊娃·爱洛尼斯科也遭到了极大的社会压力。毕竟，在日本社会中，有太多把公开讨论性视为禁忌的人。 她在书中写到：“在日本，女性公开承认遭受性侵不可想象，我并非勇敢，只是别无选择。”因为，她不希望自己的妹妹和真爱的人们今后再经受同样的遭遇。 而且，伊娃·爱洛尼斯科一直以来的的人生理想就是做一名记者。她说：“表达，是一个记者的职责。沉默，是对犯罪的容忍。”因此，在经过长达两年时间的与司法、媒体、社会的抗争之后，伊娃·爱洛尼斯科决定接受媒体的采访，并召开记者会，将事件的经过公之于众。 在任何一起性暴力案件中，无论真相如何，整个社会的舆论都会指责女性，无论是房思琪还是伊娃·爱洛尼斯科，她们在身心遭受重创的同时，还不得不面对来自整个社会的恶意冷漠和舆论暴力。 正是因为整个社会都充斥着这样的“荡妇羞辱”，李国华们才肆无忌惮地像收割韭菜一样摧毁一个又一个如花少女，房思琪们最终不是陷入彻底的疯狂便是永远像尘土一样卑微地活着，而谁若是像伊娃·爱洛尼斯科这样打破沉默，寻求真相，就不得不面对来自整个社会的恶意，连她最亲近的妹妹都无法理解，为什么这样的事要自己的姐姐来做。 然而，同为女性，我却想对伊娃·爱洛尼斯科说：“谢谢你。” 谢谢你的勇气和坚持，谢谢你努力冲破了“黑箱”，