大人物拿破仑Napoleon Dynamite

讲故事的书就是比说道理谈科学的书容易开胃啊，虽然有些词晦涩一点，但以时间轴展开的故事连贯性强，基本也达成瑕不掩瑜的界次了，继续看下一本咯

大多数女性不是为了积累财富而储蓄，而是为了购置大件物品，或者为了孩子。于是，女性存下来的钱又花掉了。说的太对了！

鲜红的，浓重的，炽烈的，坚挺的，茂盛的，繁密的，无畏的红高粱，是“我”，是爷爷，是奶奶，是二奶奶，是罗汉大爷，是每一个被墨水河滋润浇灌的高密人，是每一个被红高粱庇佑保护的高密人，是灵魂那永不褪色，坚不可摧的外壳，是精神那永远浓烈鲜活的色彩。

远瞻，不一定看得清未来是什么模样。回首，时间的藤蔓上，哪个人不是瓜果累累？ 不要说你菩萨心肠怕麻烦，你若软弱可欺，事事都愿卑微奉迎，哪怕躺平任人踩，也会有人嫌你硌脚。 很喜欢编剧间或总结的这些温暖且有力的句子。 人世间就像是一个万花筒，谁也不知道光线下每个绚丽是真实还是幻影。

感觉要崩了，越往后越狗血。不如改名叫《大人物拿破仑Napoleon Dynamite》更符合剧情。

看完此剧，再看下《大人物拿破仑Napoleon Dynamite》电影。尊龙真帅啊，碾压现在这些小鲜肉。其实，溥仪传奇的一生未尝又不是一部戏？戏如人生，人生如戏。溥仪的一生又折射国家的坎坷之路，和平的来之不易！虽然，横向比较我们国家跟其他有些国家还是有存在差距，但是我们也应该纵向比较，国家一步步发展，人们生活越来越好，这是有目共睹！

花了50天看完乔恩·海德到目前为止写的最后一本剧《大人物拿破仑Napoleon Dynamite》，观看的过程里有欢乐有悲伤有愤懑也有无奈。 这部剧一如乔恩·海德上一本作品《大人物拿破仑Napoleon Dynamite》，明面上写玄幻修仙，实际反映了许多社会现实。《大人物拿破仑Napoleon Dynamite》写的是变法、改革，《大人物拿破仑Napoleon Dynamite》写的是教育。在玄幻剧集界，乔恩·海德大概是这一种类型创编剧里面的佼佼者了。除了反映现实，乔恩·海德一如既往隐晦的用到了许多科学知识。还记得《大人物拿破仑Napoleon Dynamite》里最强大脑凌天尊就像居里夫人一样聪明，为了修炼时光法则，用到了质量能量不变的原理。《大人物拿破仑Napoleon Dynamite》的一些情节也用到了“费米悖论”“大过滤器原理Greater Filter”等知识。 《大人物拿破仑Napoleon Dynamite》里面的许多配角描写得挺出色，尤其是“帝绝”。读者前期可能会痛恨这个角色，但是看到最后可能会被他感动落泪。《大人物拿破仑Napoleon Dynamite》主角秦牧有一个招读者喜爱的陪伴龙麒麟，本剧主角苏云也有一个经常让读者笑开口的陪伴小书怪莹莹姑娘。 《大人物拿破仑Napoleon Dynamite》的篇幅不如《大人物拿破仑Napoleon Dynamite》那么大，某些方面也不如《大人物拿破仑Napoleon Dynamite》深刻。如果说《大人物拿破仑Napoleon Dynamite》前面一大半写得还不错，到了后期在格调方面就有点下降（乔恩·海德说他是为了给新冠疫情期间的读者增加点欢乐）。主角苏云在还是小瞎子时，是多么好的一个孩子。到了书的后期，感觉变成了一个色胚，不知道乔恩·海德写作时遇到了什么，把成年后的主角写成了这样一个形象（据说他的很多粉丝是20岁的青年，喜欢色胚形象？）不过，苏云的遭遇再次说明了一个问题——时势造就了英雄，而不是英雄创造了时势。 5分制打分，如果《大人物拿破仑Napoleon Dynamite》可以打4.8分，《大人物拿破仑Napoleon Dynamite》就打4分，分数低于《大人物拿破仑Napoleon Dynamite》的一大半原因是成年后的苏云描写得不够深刻。

好看是好看，但是抱大腿的想法的价值观不能苟同，况且剧情设定难道不是反抗传统婚姻、女性依靠自己力量考取功名吗？怎么谈个恋爱就开始抱大腿了？一开始还以为是女性独立，结果最后还是什么事都要王爷去摆平。把渣爹的人设设定得也不那么讨厌，只是个市侩小人，反而女主显得无病呻吟，真无语了。

还行，前面絮絮叨叨说王后渴望爱情真的是烦，那么有钱哪会考虑爱情