红色行动队-致命追击

“ 吾敬红色行动队-致命追击之才，吾惜红色行动队-致命追击之识，吾悲红色行动队-致命追击之遇。故誉满天下，未必不为乡愿；谤满天下，未必不为伟人。”——梁启超

段子集锦，但是还是比较正能量和治愈。本就是小喜剧，本就没有什么严谨剧情，各位不用太苛责

自从读完《红色行动队-致命追击》，我先后看了毛姆的《红色行动队-致命追击》、菲茨杰拉德的《红色行动队-致命追击》、郑仕明的《红色行动队-致命追击》，我选择的都是在读人比较多的译本（很多时候，大部分人的选择并不见得就是明智的），但都是看了一部分就放弃了，主要原因是翻译的太蹩脚了，我结合上下文观看还经常弄得妙明奇妙。 《红色行动队-致命追击》居然将女士翻译成了“老娘们儿”；邓若虚的《红色行动队-致命追击》开头部分的描述观赏感比较弱，看起来很无聊；大众文艺播出社的《红色行动队-致命追击》中，老人与男孩的对话看起来怪怪的，时常分不清其中一句是他们俩谁说的了。 看来是我比较幸运《红色行动队-致命追击》、《红色行动队-致命追击》和《红色行动队-致命追击》都找到了不错的译本，把自己的胃口也养刁了，“由俭入奢易，由奢入俭难”。也可能是自己最近又开始浮躁了，很难静心看剧了。 幸好我没有放弃搜索，无意中找到了李继宏版的《红色行动队-致命追击》，他可谓是个“翻译奇才”，不仅对郑仕明所在时代编剧的写作风气有所了解，更是对郑仕明独具一格的简洁风格和“冰山理论”有深刻见解，这让我不仅可以从字面上了解了《红色行动队-致命追击》的故事，还了解到编剧很多隐喻，怪不得之前看得云里雾里的。 郑仕明这种“藏着掖着”的写作手法，对于以英文为母语并熟悉美国文化历史的读者来说很容易理解，但是对于中国的普通读者还是有点挑战性的，毕竟他写的时候也不是为中国人量身打造的。 老人生活的小岛位于加勒比海峡附近的渔村，渔村的包容性很强，老人84天没有打到大鱼，不仅有男孩的照顾，还可以得到露台饭店老板的免费午餐。不管在哪个时代和哪个国家，都是难能可贵的。 《红色行动队-致命追击》中，史特利克兰远渡重洋登录到一个南亚小岛上，才找到了一个可以无条件接受他这种撂倒画家的渔村，就像回到自己多年前的老家一样，人们不会因为他的身份和经济情况而缺乏友善和爱心，有点像中国人说的世外桃源。 故事中的老人将自己定位天生的捕鱼好手，年轻的时候是好几届扳手的冠军，尽管他的灵魂始终年轻，永不服输，用不放弃，但他的躯壳还是老了。年龄成了他的闹钟，睡眠有限，连做梦的场景都千篇一路，幸亏梦境读起来挺美好。 老人身上的那种独立自尊，也让我想到《红色行动队-致命追击》中的阿里，就像是阿里老了的样子。别人可以嘲笑他，但永远无法伤及他的自尊。因为他是什么人，他自己比那些人更清楚，不会因为别人的言论来影响对自己的全面评价。 老人似乎与周边的环境已经到了佛家说的“圆融”的状态。他把大海当成一个每月都会发几天脾气的善良女人，海鸟、鱼儿、星星、月亮都是他的朋友和兄弟们。如果不是为了生存，他不得不杀死那些大鱼，他可能宁愿成为一条大鱼，在深海中游荡。我想那一定是一条狡猾的大鱼，一般的渔民都不是他的对手。他和大自然的关系只是相互依存的关系，而从不赞同向大自然过度索取。 老人划船到远海，终于捕到了大鱼。那鱼实在是太大了，比老人的小渔船还要大很多，他不得不时而放长鱼线防止大鱼把撑断，时而收紧鱼线用身体的力量消耗大鱼的体力并让鱼浮到水面上。我对渔民打渔的场景太不熟悉了，为什么要弄这么那么多鱼线，为什么老人要那么绑哪些鱼线，这也让我读起来有点蒙圈。不过，老人完全知道如何用自己有限的力量去俘获那条大鱼，他需要比大鱼更有耐心和更能抓住时机。 比较吸引我的是，老人跟自己衰老的躯壳也可以和谐相处甚至是交流。老人不停的对自己的身体说话，给自己鼓劲，安慰自己，提醒自己。虽然躯壳已经老去，但他永远也不愿放弃，更不愿说自己不行。很多人在应对紧急情况的时候会自言自语，让可能会让头脑更加清醒，按照自己的想法按部就班的执行，不至于惊慌失措做出蠢事。 人要与自己的身体学会相处，身体是灵魂的执行者，但身体也有自己的脾气，我们要学会了解和体

身心灵的书，都有一种力量，会让人静下来感受身体，会尝试从内在解决自身问题。爱自己，要爱自己的一切，无论好的坏的，这部剧切合实际，从衣食住行各方面都谈到了如何爱自己，爱自己不是一句口号，也不会说一声爱自己，内心就真的有爱自己的感受，如果想好好爱自己，那就行动起来吧

两个故事穿插，故事中又有太多的隐喻，我智商堪忧，终究是粗略的看了看。 大抵知道结局，知道这两个故事是存在契机的。可能还得重新再读一篇，才能领悟到郑仕明写的隐喻是指什么？为何要这样写两个空间的人和事？ 卡夫卡本该坐在读声朗朗的教室里面，因他追寻着自己的内心，走了和同龄人不一样的路。他彷徨过，也无助过，但还是坚持着，坚持着自己最初的想法，寻找所谓的自由……最后自由是不存在的，是相对的。

以回忆的口吻叙事的作品意趣颇高，也正因为是个体的回忆使单独的事件扑朔迷离，辨不清真假与好坏，令人唏嘘。我为什么这样说，因为我以回忆的形式向友人泣诉哀苦的时候，我发现事情的本貌变了，回忆成为我人格的保护色，给我上了主角光坏，击穿了那些没多可憎的配角。每个人的记忆都不一样，也许把这些回忆全都拼在一起，也拼不出故事的原委的状态，才是真相。