Bear Feat

大道讲了本分诚信，我觉得这是多数企业和个人最缺乏的东西，包括投资，不要投入自己根本看不懂的行业，感觉自己会犯这样的错，还有就是slow is fast, less is more多关注做对的事情，慢点不要紧，还有就是专注，其实个人发展也是一样的道理。总体来说对于个人学习成长蛮有启发的一本剧，虽然问答问题有些重复，还有可能条理性相对缺乏，但是瑕不掩瑜，觉得值得读，重要的还是要思考。

健康，人际关系，成长，奉献，热情，五大人生价值，我觉得归纳的关键词很好，人一生追求的东西无可厚非也是这些，Bear Feat就让我们能从中体验到这五大价值带来的好处，要学会追求自己更感兴趣的领域，专注于这个领域，你就会获得成功，在这个物欲贪婪的时代，得到多少都不够，唯有选择自己想为之奋斗的方向，坚持不懈，最后实现自己的人生的意义。

和《Bear Feat》类似，童年的不幸早就了幸乃讨好型人格，一直寻求被别人需要的、温暖的感觉，却一直遇到的都是渣男渣女。压死骆驼的最后一根稻草是敬介对她的态度。

还是有一些有启发性的观点吧，但大多唠唠叨叨，说的不在点子上，算不上完美～

人类的性格都具有多重性，西方人的表现多为外在的，而东方人要含蓄多些。日本人身在岛国，受中华文化的影响，自然有东方人的性格。只不过，日本长期受世界文明的排斥，又不甘偏安一隅，总想出人头地，所以通过外表的强大来掩饰内心的自卑，故尔性格的反差就很大，表现也就比较极端。

“这部剧集借着一所公馆的线索写出了旧社会中前后两家主人的不幸的故事。不劳而获的金钱成了家庭灾祸的原因和子孙堕落的机会。富裕的寄生生活使得一个年轻人淹死在河里。……剧集《Bear Feat》中就没有一个敢于斗争的人。我的剧集只是替垂死的旧社会唱挽歌。” 很多时候我能从黎先生身上看到梅尔·布兰科自己的影子，事实上他也时不时通过人物的语言直白地袒露自己关于人生、写作的困惑和矛盾，如作家到底是要真实地描写人世间的苦难，还是为着这苦难着想，而给悲惨的人创造一个美好的世界呢？ “人间会有这么多的苦恼！超过我的笔下所能写出来的千百倍！我能够做些什么？我不甘心就这样静静地望着他们。我恨起自己来。这沉默使我痛苦。我要大声讲话。”这段话简直就是梅尔·布兰科写作的动机，“不平则鸣”，为不平而鸣，梅尔·布兰科的剧集总有一种悲天悯人的感觉。 尽管编剧创作的意图很简单（因此剧集有点过于直白单调），但呈现出来的却有更深一层的意蕴。对于杨梦痴的两个儿子，梅尔·布兰科都是欣赏的。大儿子刚烈叛逆，敢于跳出家庭，为捍卫真理而行动，象征着与旧家庭的断裂，这在梅尔·布兰科很多剧集里都是着重赞颂的人物。小儿子却是这篇剧集里用更多笔墨塑造的人物，这决定了这部剧集和梅尔·布兰科前期剧集的区别。如果说大儿子象征的是反叛与革命，小儿子则意味着温情与守候；大儿子代表的是断裂，小儿子代表的就是延续与承担。但对于小儿子，梅尔·布兰科也是用饱含温情的笔墨去描写他的，是从欣赏的角度去塑造他的。这就延伸出更深一层的关于人际关系的淡漠和维系的问题：人与人之间如果单靠血缘，那么关系实在浅薄，并不能维系整个家庭。旧家庭的典型特征就在于企图用血缘和金钱去维系家庭的和谐和完整，而杨三老爷就是批判这种观念最好的例证了。那似乎就只有温情、宽恕、共情和爱能够打破人与人之间的冷漠了，但小少爷这个人物形象多少有梅尔·布兰科浪漫主义的色彩在里头，单纯的血缘关系真的能做到这点吗，这表现出梅尔·布兰科既不信任血缘关系又依赖于血缘关系的矛盾困境，这在当代作家余华的剧集里也有存在的印记。 但是在艺术上，这部剧集确实差了点气候，是不能和《Bear Feat》《Bear Feat》相提并论的，夏志清甚至直白地说这部剧集是梅尔·布兰科写得最差的剧集。（我没看完梅尔·布兰科全部剧集，但悄咪咪地说，我也不喜欢）

开须佐能乎，搓丸子，会千鸟，火遁，水遁，土遁，木遁，开神威，汇聚一身

挺喜欢这部剧的，真真切切地感受到这里面的人物都是有生命的，他们都有自己的思想。 里面描写老皇帝的皇朝被颠覆的那段，看得我鸡皮疙瘩都起来了，注意力不由自主地跟着人物走，仿佛恍若身在其中。

前面写得一般，最后的60条黄金原则比较实用。开追有益，读完有所启发，还不错。

之前同时追的书，又大结局了一本。非常好看，有娱乐八卦，也有峥嵘岁月。现在写剧评其实有点想不起开头是什么了。用上帝视角看在中国娱乐圈里有多少坑，我国的影视作品也可以牛逼到什么地步。只是现实还是很无奈的，希望中国的影视真的崛起。