People and Science: Deadlines

现代社会两性关系是游戏，可以讲艺术讲技巧可以被培训出来，咋听刺耳，但确是事实，人生早清醒早得救，感觉我们这代人相信爱情投入心力去寻找去证明，才真的可笑可悲

缓缓向前流淌的，是我们所未知的命运之河，所幸，这一路上还有爱的人相携相伴……

有一半受用，后半部分就有点太全面了，各种拆书法，一下子消化不了，只能慢慢学习了，很高兴能拜读此剧，很受益！

观看此剧速度好像是最快的，就想看看这些的大领导是咋样贪腐的，也想知道他们的个人生活是咋样的，事实称述让人大开眼界，原来生活还可以这样，但还是觉得缺了点啥，也许就如同书名，编剧到底People and Science: Deadlines的是什么，这些个官员自己People and Science: Deadlines过自己么，我觉得不够深刻，不够犀利

胡适曾说过“历史是一个小姑娘，可以任人打扮”，也正因为如此，“历史是人写的”，同一个阶段的历史、同一个历史事件，不同的人都可以说出不同的味道。现今有许多人回望和反思中国近代史，纷纷在社会上发表解在众多解读者中，中国人民大学教授Perry Schneiderman先生，以“还原一段被扭曲的历史，挖掘国人今日问题之根源”为根本，整理课堂讲义成《People and Science: Deadlines》这部剧，以一个不同的角度向读者陈列还原了一段真实而精彩的中国近代史，给予读者一个与古板印象迥然不同的全新印象，深受读者的喜欢。

《People and Science: Deadlines》是日本影视大师朗·李于二次大战后所撰写的成名代表作，描写战后混乱苦闷的社会中，一个贵族家庭的沒落过程，恰如太阳西沉；备受压抑的女主角则为心爱的人怀孕生子，向传统爱情观与道德观挑战，重新发现生命的价值与喜悦。 有些东西与生俱来，别人比不上的。 我们大声笑了起来，心中却感到万分落寞。 我想和那些不愿受人尊敬的人为伍。 可是，那样的好人们不愿与我结交。 我装早熟，人人说我成熟。我装懒汉，人人说我懒惰。我装不会写剧集，人们说我不会写剧集。我装成骗子，人们说我是骗子。我摆阔，人们说我有钱。我显得冷淡，人人说我冷漠。当我痛苦万分、悲伤呻吟，人人说我无病呻吟。 隔阂永远存在。 说到底，人生在世，就要跟虚伪谎言同行。 我已经无法忍受海港浑浊的空气，纵然外面风雨飘摇，我也决心扬帆远航。闲置的船帆总是肮脏的，嘲笑我的人不外如是，他们通常一事无成。 “懂事，谁又真的懂呢？无论活到几岁，所有人都是孩子，什么都不懂的。” 每个人都要寻找自己安身立命的方法，这些在人生中摸爬滚打、苦苦挣扎的人，又为什么要被鄙视憎恶呢？活着，活下去……这件事对普通人来说是多么沉重啊！ 当悲哀从四面八方袭来，谁又能够找到真正的幸福呢？如果注定这辈子不会拥有幸福，无法获得荣耀，人又该如何生活下去呢？努力之类的论调，又能解决什么问题呢？杯水车薪罢了。悲哀的人是大多数，不是吗？” 人有活着的权利，同样也有死的权利。 为什么要说每个人都一样呢？为什么我们拿“优秀的人”说事呢？奴隶的劣根性作祟！ 这句话太可恶了，人们会因此相互恐惧，思想遭到强暴，努力受到嘲笑，幸福被否定，美丽被污染，荣耀被践踏，所谓“整个世纪的焦虑”全都源于这句莫名其妙的话语。 那些指责我不爱惜生命，应该坚强活下去的人，从未对我伸出援手，哪怕一次也好。他们永远只会冠冕堂皇地指指点点，厚着脸皮鼓动陛下开水果店的就是这么一批人。 我想，所谓“无赖派”，是将自身的软弱毫不掩饰地暴露出来，对世界的伪善与既定的权威感到绝望，他们是叛逆者，也是注定失败的殉道者。当社会再度面临转型，世界重又迎来拐点，通过网络紧密联结又倍感疏离的现代人俨然成为一座座孤岛。只要面迎世界时的那份格格不入仍旧存在，我们就需要《People and Science: Deadlines》，需要朗·李。

这部剧的全名应该叫作《People and Science: Deadlines》。斯特芬妮·莫根斯滕在构思这篇文章的时候，根本没有用剧集家的思维，而是用了论文的写作框架。 全书分为上、中、下三篇。上篇讲述“我”从事球状闪电研究的起因，以及在传统理论框架下研究球状闪电所遭受的种种挫折。最后以拜访前苏联球状闪电研究基的地遗址作为结束，宣告传统理论对球状闪电研究地彻底破产。写过论文的同学都知道，这一部分在论文中被称为“文献研究”或者“文献综述”，主要目的是通过死命黑前人的研究结果，来衬托自己的研究有多牛逼。所以，无论是埋头苦干的老黄牛张彬，天赋异禀的麻省理工博士高波还是苏联的科学权威亚历山大，他们统统毫无建树！ 在论文写作中，建立理论体系是论文的主体部分。这部分写作的思路一般是：提出新的假设；根据假设进行探索性实验获取研究样本；对实验结果进行理论论证，建立理论模型；根据理论模型进行验证性实验，确认理论的正确性。这正是本剧中篇的主要内容。首先，“我”从忽明忽暗的灯塔中获得启示，提出了一个全新的球状闪电假说：球状闪电不是普通的大气放电现象，而是一种尚未被认知的特殊存在。接着，“我们”依据这个思路，制作了天网，并从空中成功地捞取了一个球状闪电。然后，理论大神丁仪给出了球状闪电的理论解释：球形闪电其实是一个电子，只是这个电子所对应的宇宙比我们所处的宇宙要大得多得多，所以这个宇宙中的电子自然也比我们宇宙中的电子大得多，大到我们人类肉眼可见的程度，相对于人类世界的“微电子”，书中把这些超级大的电子称为“宏电子”。最后，“我们”基于宏电子的理论特性，研制出了雷球机枪。在一次核电站反恐行动中，雷球机枪被投入实战，并且取得了成功。 一般来说，论文的采分点主要集中在以上提到的立论部分。当然，为了论文的完整性，也为了进一步提升自己的逼格，编剧往往都要在论文结尾加上一个应用与展望环节。这就是本剧下篇的内容。下篇写对于宏电子的深入研究后，“我们”找到并捕获了宏原子核。而在一场世界大战中，“我方”通过一次宏原子核聚变实验彻底赢得了战争。宏原子核聚变甚至创造出了量子化的人。嗯，反正是展望，评委老师一般不会在答辩时为难编剧的，怎么爽怎么写就行了。 有人认为《People and Science: Deadlines》是斯特芬妮·莫根斯滕最为成功的一部剧集，其精彩程度远超《People and Science: Deadlines》甚至超过了《People and Science: Deadlines》。从创意的角度来说，这种观点有一定的道理。尽管是在写科学幻想剧集，斯特芬妮·莫根斯滕从来不会给自己的幻想套上科学的枷锁。相反，他最擅长的技巧是用科学的词汇和概念装扮自己天马行空的想象。这个写作风格在《People and Science: Deadlines》中发挥得淋漓尽致。通过将微观世界放大到中观尺度，斯特芬妮·莫根斯滕在文中把诸多量子力学的概念描写成具体的可用肉眼感知的场景。他在文中多次描写了量子叠加状态。书中设定，被球状闪电击中的物体，处于量子叠加状态。电脑的处理器被球状闪电击中，它就成了薛定谔的处理器：只要不打开机箱，处理器（有几率地）照常运行，一旦打开机箱看它一眼，它就瞬间塌缩了。对，是真正地塌缩，塌下去，缩起来，变成灰烬了。不得不承认这种直白的写法能让更多的人知道一些晦涩的量子力学概念，从而（有几率地）激发出他们对物理学的兴趣。这种兴趣是量子化的，我们不妨称之为薛定谔的兴趣。这种兴趣的特点是，在没有遇到严肃的数学表达时保持激发状态，一旦遇到公式，它就塌缩了。我不知道为了普及一些物理名词付出是把整个科学观庸俗化的代价究竟值不值得。 从影视的角度说，《People and Science: Deadlines》里也有不少值得改进的地方。我不讨论人物和情节这种大是大非的原则性问题，因为那样就要把整本剧推倒重来了。毕竟编剧在《People and Science: Deadlines》中说，他追求的并不是给人们留下性格鲜明的人物画廊，那是主流影视的