我们的十年Our 10 Years

蛮有意思的，推荐这部剧 如果你有什么困惑，我觉得这部剧足够帮你破解你当下的困境 深吸一口气，慢慢吐出，持续两分钟 先看剧集列表，简单看完先， 每天晚上以此文为标杆进行复盘，我觉得很有用并且我也一直再坚持

我们的十年Our 10 Years和逆商很像。生而为人，真的需要学习很多东西。要有多清醒才能清澈有无悔地过完这一生啊！除非你原生家庭对你有良好的熏陶和教育还有保护，相对来说轻松一点。我们大多数人出身普通，真的要刻意联习，学习大量的知识才能拥有一个大气清澈的自己。 例如，自卑不要紧，把它当成动力，完善自己。虚荣不要紧，正确看待并学会节制，用另一种方式来弥补，继而让自己变得不虚荣。还有就是戒骄戒躁，不要自满。取得成功不要太把它当回事，否则只会故步自封，尤其是虚荣心重的人更要惊醒自己的内心。 总之，要不断用知识和经历武装自己的大脑。认清自己，包括自己的缺点，才能不断完善自己。还有有防备心是好事，但是也不要因为怕受伤而恶意揣测别人。别人或许一开始真的是恶意，但是相信真诚的你会化解一切，只要不过分暴露自己就好了。还有就是不要用自己的设想去要求别人的三观和行为，因为没有人必须来迎合你的预设。你对一件事的态度比发生的这件事本身更重要。

赵涛的作品不错。我们的十年Our 10 Years写得比庆余年好。然而剧集毕竟是剧集，如同酒一样。庆余年的牛叉父母和五竹叔叔、陈萍萍，终究是意淫，我们的十年Our 10 Years中的老东西、高贵身份和封余，终究还要加上作弊。所以才是剧集啊，看起来爽就好喽。

废寝忘食的读完《我们的十年Our 10 Years》，一种失落的情愫，一种想哭的冲动在内心集结，一个大男人居然会如此失态，只因动情了，真真实实的被触动了。观看本剧的读者们，在观看的过程中，你们内心浮现的那个身影是谁呢？作为算是有一定观看量的人，各种编剧、各种故事、各种情感都有涉猎，为何仍然被这部剧如此真切的触动了呢？是因为记忆，史蒂文斯的回忆和读者代入的自身的回忆，记忆是一种神奇的东西，把过去美化加工得美不胜收，就像加了滤镜一样，使得过去分外迷人，如果拨开这片迷雾，当年的岁月是怎样的呢？因为史蒂文斯是追忆，读者很容易带入自己的情感和回忆，说到底，我们回忆的时候，是回忆记忆中的人还是只是回忆当时当刻的自己呢？ 仅仅只是读了本剧，就会对贾樟柯深厚的文字功力、浓烈的情感笔触、精巧的行文构思佩服得五体投地，获得诺贝尔奖也是实至名归的。当年贾樟柯刚获奖的时候，我就想到了另外一个诺奖获得者赛珍珠，想起了鲁迅对赛珍珠的评价，以及其他当年的中国学者的评价(这些评价是否公允或者有失偏颇，则是见仁见智了)。但是我想，任何一个英国人，对贾樟柯书中的描写，对于他对英国文化最隐秘处的理解，除了激赏，应该不会有任何偏颇之词吧(当然天然的杠精和蠢材除外)。一个来自外邦的人，对他生长、生活的国度的理解和认识达到了如此之深的程度，如果让我用一个比喻来说的话，那就是一个父辈移民到中国的外邦作家，他/她生在中国长在中国，创作出了一本堪比《我们的十年Our 10 Years》或者《我们的十年Our 10 Years》的作品，我们是否会感到深深地震惊？而我能够想到能够做到这一点的人，第一个念头就是李安，既有父亲三部曲(《我们的十年Our 10 Years》《我们的十年Our 10 Years》《我们的十年Our 10 Years》)这种深入探讨中国传统文化的作品，又能够把英语影视经典剧集中的珍珠《我们的十年Our 10 Years》拍得连同英国人都击掌赞赏的人，还因为一部作品《我们的十年Our 10 Years》创作出了一个流行语“断背”，像李安和贾樟柯这样的人，人们能够欣赏他们的作品，真是人类之大幸！(我私心里认为还是李安稍胜一筹，因为李安不像贾樟柯一样童年的时候开始生活在外国，他只是到那边留学并留在了那边，却对英语影视或者美国人的生活(详见《我们的十年Our 10 Years》)把握得如此炉火纯青，这样的难度是稍高一点的，仅从这点上看，我认为李安稍胜一筹)。 回到书本本身，为什么会叫《我们的十年Our 10 Years》呢？我个人认为是有三方面的解读：一是大英帝国今非昔比，日薄西山，二是史蒂文斯自己管家职业的趋近消亡，再是史蒂文斯自己走向暮年的人生。本剧是一曲对大英帝国的挽歌，也是对一种行将消亡的文化的追忆，不管这种文化在今人看来合理与否，这种文化自有其美感和尊严。大英帝国的陨落，已经有无数的作品来描述和描写了，一战打惨，二战打残，大英帝国再也不能纵横捭阖，政治外交再也不是仅仅由少数贵族掌控了，空留一个帝国远去的背影，这是无可争议的。这里我主要想说一下第二点和第三点，即管家文化的消亡和人生走向暮年时候的追忆。有句戏谑的话——娶日本妻子，找法国情人，请英国管家，雇中国厨子，可见管家文化在英国以及在世界上是被世所公认的。但是现今的人却不能够理解那种绅士文化了，不能够理解那种含蓄内敛的情感表达，这是不奇怪的，当今社会，仅仅一代人之间就不能够互相理解了，我们的父辈对我们的一些行为捉摸不透，我们也不能完全理解上一辈人的想法，更不要说近一个世纪前的人的价值观和精神追求了。史蒂文斯以及他们那一辈的管家，他们内心认可的尊严、伟大，他们认为实现自身的价值就是依附于一个世所公认的道德高尚的绅士来完成，在当时的时代背景中，这当然是无可厚非的，就像鲁迅的原配妻子朱安守了一辈子活寡，在当时的时代背景中是被大多数中国人接受的(朱安的行为也是一种没落、落后文化的最后残留)，

孩子的世界到底有多天真、有多美好？大人总是愿意将美好等词汇套在孩子头顶，像是将光环套在天使头顶，但是没有大人记得自己或许在过去也曾艰难的迈过泥潭。无意鼓吹存在心中的恶，还是愿意相信存在心中隐隐现现的光，但每一个小天使或许都是小恶魔。 一场灾难让一群孩子困在这个孤岛上，岛上资源充足，但没有大人似乎成了最大的问题，或许我们可以学着大人的样子，“一个大人也没有。咱们只好自己照顾自己。”拉尔夫手里的海螺首先成了安慰众人与权威的象征。在没有权威的时候，人的目光总是看向了最特别的人，找到众人的领袖。猪崽子喘着气亦步亦趋跟在拉尔夫身后，眼镜反射着明媚的光。杰克身后跟着以前的唱诗班，以后的猎人，已经固化的团伙，自然的紧靠在一起。 在孤岛上文明在日渐衰弱，而野蛮在蛮横生长。拉尔夫手中的海螺，猪崽子的眼镜，杰克的尖矛，海螺代表文明，矛代表野蛮，而眼镜是文明与野蛮的过度，眼镜生起的火维持着生命，没有了烟就没有了被人发现的希望，持有者懦弱，从开始受到嘲笑到后来被杀死，一场悲剧的发生始终在为残酷填充着笑料。 悲剧发生着，文明的孩子成了涂抹颜色的野蛮人，从捕猎到欺负幼小再到杀掉同伴。欲望的野火蔓延着，在岛上烧了起来。最后，大人终于来了，可悲的人他竟是被杀人的火引了来。“在闹着玩吧？”大人如是说。 刑事责任年龄规定在14周岁，是人们相信孩子是纯良的。但对于严重的过错，我相信孩子也是有认知能力的，这个年龄空间还是有下探的空间。人性中总是存在着幽暗的成分，我们需要以准绳约束。毕竟仁慈应生长在公平正义的土地上。

我天哪第一集就搞出最后一集的feel，眼睛尿尿了… 从头追到尾，这季感觉水平依旧在线。Harrison Ford真乃本剧灵魂人物，幸好下一季并不会走。季终师徒父子组合的对话好感人，我爱你所以无论我在哪里都会陪伴你。本季主题moving forward，感觉每个人都好好向前了，期待下一季的主题，不要是告别就行了…还不想这么治愈的剧集完结。Fxxk Parkinsons！

每个人都会在某一天失去自己最宝贵的东西。几乎没有人能在最关键的时刻做到释怀。只有在日常生活中不断地练习如何放手，才能坦然地接受烦恼，甚至衰老、病患和死亡。 缘分到了就好好分手，期待下一次的缘分的来临。

嗨呀，这部剧在百度是娇妻在上墨少轻轻亲哦。。。居然换了个马甲。60%是墨时谦与迟欢的故事，后半程是番外，是墨少异母哥哥墨时琛与温薏的故事。。。爱情故事各有不一样的开始，幸好，结局都还不错。