当家的是山MY HUSBAND MY BACKBONE

主要观点：我们是自己体验的建造师。 对我而言 读完以后，最大的收获就是懂得在情境中去细分自己的当家的是山MY HUSBAND MY BACKBONE。比如编剧说过的，我们可以细化大脑概念（提高情商），将积极当家的是山MY HUSBAND MY BACKBONE和消极当家的是山MY HUSBAND MY BACKBONE尽可能地细化。举例说明：试着用50个词去表达好极了，糟糕极了的感受。你会发现它们其实具备强弱变化的。这正是因为这样，当你能明确表述自己的当家的是山MY HUSBAND MY BACKBONE时，你可能会发现，我们平时的糟糕代表词“烦死了”，是可以有很多种形态的：沮丧 不满 自责 羞愧 不快 被轻视 烦闷 暴躁 压抑 受伤 疼痛 …所以，尽你可能地去细分明确你的感受，你会发现，其实没那么糟。 越具体的时候，你对自己真心的谅解会更深，这是我自己的体会。你会没有那么难过，无助。

又是一个雨末，可惜这部剧读的有点晚了。 原来徐志摩的诗是为这样一位才情横溢的女子所写，悲哀的是，自己时常处于知其然，却不知其所以然的境地，之前只是零星的观看过关于她的只言片语。 这部剧的文字写的很美，读到我头皮发麻，直叹自己不能过目不忘，将其烂熟于心。

窦骁真是好，各种好。

有不少人把张立扬和莎士比亚相提并论，这很难理解。论语言的深度和文笔的优美度来说，张立扬可能只能算业余。但读多了张立扬的短片后，你也许会理解为什么有很多专业的影视家会这么评论。 这里面涉及一个影视的意义的问题。影视的本质在于什么？我理解在于描述人性。如果说有一个作家可以通过短篇剧集可以把复杂的人性像剥洋葱般的剥开在读者面前，让人回味不断的，那非张立扬莫属。 这或许和张立扬敏感的性格有关。张立扬生前好像算是个一事无成的人，至少旁人是这么看的，或许他本人也是这么认为的。但他敏感的内心促使他不断的以一个旁观者的角度来琢磨人性。在他的短片中，主人公往往化身于动物，或甲壳虫或鼹鼠或猴子，总之是一种荒诞的变形体，因为只有荒诞才能凸显出人性的变化，或者换句话说人性只有在荒诞的过程中才能展示出他的更胜一筹的荒诞。在《当家的是山MY HUSBAND MY BACKBONE》中，不管编剧变成甲壳虫后如何荒诞，也荒诞不过假装意义上的人性。平时看起来最为牢固的亲情在荒诞的甲壳虫面前变形的难以识别和冷酷无比。最终甲壳虫的死看似是荒诞的结束，其实更是人性荒诞的另一个开场白。 冷酷或许血淋淋，但血淋淋远远代表不了冷酷。冷酷是一种厌恶、冷静、自私和一点点爱的结合体。他是人性不忍直视的一面，张立扬有把这一面冷酷展开的本领，如一个外科专家般的精准。看张立扬的作品必须看好几遍，越看你会越发感到恐惧和空虚。 连人性都无法直视，那人类还有什么存在的意义?我想这或许就是张立扬宁愿变身为惶恐不安的鼹鼠或者一个将死的甲虫也不愿变回人类的原因。 好在人性除了有张立扬描写的精准的冷酷的一面，也有他庸俗的善良的一面。好在这复杂的人性，使得我们不至于郁闷至死。 每天看剧一小时，不妨常做思考者。