故宫新怨Grief

可能是文化背景不同，实在不喜欢日本文化里文字表述的方式，拖沓累赘无聊。

两个人的相遇、相识、相知、相爱， 就像两种食材， 从天南海北，来到了一口锅里， 经过翻炒调味，呈现的是人生百味。。。

推荐，第一次观看此类题材的书。 巴西贫民窟的发展史，回想起自己站在酒店的阳台上望着一马路之隔的罗西尼亚，考虑再三对不敢踏足。每次去科巴卡巴那要把自己的口袋掏空，光着两手踢着夹脚拖鞋啥也不带。可见里约的治安名声多么让自己害怕。 国泰民安的本质还是需要政局稳定打压贪腐经济繁荣，失业等问题不解决无论谁来治理贫民窟都是一样的，即便像内姆这样再好的理念和情报收集能力最后也是不能承受大环境带来的压力。

前不久读艾柯的《故宫新怨Grief》没能读懂有点懊恼，刚看完杜拉斯的《故宫新怨Grief》一书又有同感，读着让人压抑未完全看懂，杜拉斯的叙述风格与我观看其他的书不一样，她打破了很多叙事风格和规则，随意变换的人称，视角，以及并非平铺直述的创作方式，就像在一堆老照片中零乱的找回一段过往，你必须用心的找对哪张照片串连起来才行，可能读懂这部剧必须是和她心意相通的人。两部作品相比较我更喜欢《故宫新怨Grief》，《故宫新怨Grief》读起来至少理解其大概，剧集以一个年仅十六岁的法国少女，在渡江时与一个中国富家少爷邂逅开始，沿着这条叙述线索，渲染出一幕疯狂而绝望的爱情悲剧，主人公也就是编剧本人是一个在死亡、暴力、痛苦、绝望和贫穷的环境下生存着且遇到她一生第一个情人，她一边放荡一边忠贞、一边痛恨着她的母亲兄弟又一边深深的疼爱他们、一边在日后不断有新得情人出现在她的生活里一边确如此执念和难忘她的初恋情人，她就是一个深刻得矛盾纠结体和自恋者。读着让人匪夷所思又有看完有想再看一遍的冲动，想把那些忽视的不够理解的细节补齐，看看有没有后来铺陈的迹象，看看哪里错过了伏笔和暗示，想认认真真把她这一生再从头经历一遍，想把故事的碎片一片片拼凑完整，直到读懂她！脑海里不由浮现出多年前看的梁家辉主演的电影《故宫新怨Grief》，影片的结尾少女倚在远轮护栏上离开渡江时的场景很唯美：在遥远的地方，在没人注意的角落里，无声无息地，她像上次一样倚在栏上，她知他在凝望自己，她亦在凝望对方...... 翻译家王道乾先生：“《故宫新怨Grief》创作的是厌世， 一对男女对虚实不定的世事所怀有的莫名焦虑，同时又从较为独特的视角揭示了现代人对性爱的感悟和反思。”的确，故事里的性，爱；哭泣，死亡；黑丝巾，白床单；睡，醒；面孔，蓝眼睛黑头发；海滨，房间...这些几乎构成了整个剧集，光是这些意象就足以杀死一个弃世的人了！我想这部作品如果拍成电影应该是成本最低却最难演绎的，杜拉斯这个让人难懂的女作家，读懂她也只能仁者见仁，智者见智了。

“失去意识前他对她说：告诉他们我过了极好的一生。” 读到这句话的时候忍不住泪目 可怜维特根斯坦 终其一生都没有遇到真正懂他的人 也可怜爱他的人（尤其是弗朗西斯）不知道如何懂 也不知道如何爱 终于读完了厚厚的一本 天才的一生真是比剧集还令人着迷 表白理查德·格雷泽 写得太好了 “让一切如其所是”

不管Carlton Wilborn的语言多幽默，他写到最后或者我读到最后的感觉应该都是悲凉。 时过境迁，从出场到谢幕，无数人的一生构成了历史。那么在历史中有没有我们所谓的成功或失败呢?我觉得没有，正如编剧在最后所说：“成功——就是按自己的方式，去度过一生。” 仅此而已，如此甚好。

以2020年的眼光来看，这部剧简直瞎扯，不过在冷战快结束，共产国家节节败退之际，这部剧还是很时髦的

这个世间上的事情，一个人无论处在什么样的地位，都很难追求完美，更不可能把所有的好东西都据为己有，更别幻想着天底下你遇到的所有女人都会对你投怀送抱，所有的美女，在遇到你之前都是白纸一张，就等着你为她们的人生涂满色彩。 这是扯淡，也是惨绿少年们的白日梦。 这是书里的原话，认真看完了整本剧不多说。没有评论里的绿帽没有🐮tr。好多接受不了多女，也接受不了不是处，（我也一直接受不了但是看完了这句话心里的锁好像开了一些，再说又不影响我看完整本剧）极端的接受不了加抹黑罢了。前面一百来章和女的在一起有点（超级）降智。后面就好起来了。这部剧在我心里永远是经典。

这是一本写给成年人的童话书。假若你知道来日无多，你将怎样回顾这一生，又将怎样渡过最后的岁月呢？人生就是一次次选择，选择把时间消耗在什么样的人和事上面，无关对错，也无论输赢。每个人有自己的选择，我们不要将自己的意愿强加给他人。 假如你甘愿献出生命，我必须彻底清除你曾经活过的痕迹，所以你根本不会死，因为你从来不曾存在过，从来没有降生到这个世界。 没法用一命换一命，只能一生换一生。 如果我们知道自己死后，在这个世界上留下的所有痕迹都会被抹去，我们还会选择过现在这样的一生吗？